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“說(shuō)喜歡你才打你，都是騙你的，要是真的喜歡你，就會(huì)像我這樣抱緊你” “孩子都是需要母親的”“只有孩子母親才這么認(rèn)為吧？”

除了文章，其他演員都很好， 包括楊宇霆，馮庸， 大帥，五媽媽等。

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外星人集合了中國(guó)喜劇電影四巨頭之三（寧浩沈騰黃渤），拍出這個(gè)效果相當(dāng)于詹皇阿杜庫(kù)里帶隊(duì)結(jié)果勉強(qiáng)進(jìn)季后賽然后沒(méi)進(jìn)西決，整體上當(dāng)然不算差，但對(duì)于這個(gè)陣容那就是不及格。

并不認(rèn)為具備剝離真實(shí)原型建構(gòu)這個(gè)“散體”式家庭的原生說(shuō)服力，即便解體的過(guò)程不可避免地感人，前者的不充沛還是拉低了境界的上限。意識(shí)到自己作為一個(gè)只看過(guò)三部是枝裕和（尤其不包括上一部）的觀眾，是有多么難以評(píng)價(jià)這樣一部外觀上并不反常、本質(zhì)上又極具發(fā)展性的作品后，就決定放棄理應(yīng)有的“作者本位”思維去看了。在后半段看到了清晰而不刻板的情理法三維描繪——家庭結(jié)構(gòu)的被動(dòng)瓦解、經(jīng)脈的主動(dòng)切離和情感的藕斷絲連，匯聚出一部電影理想“分裂”形態(tài)的同時(shí)，《小偷家族》之于我有限的積累也確實(shí)涉足了所謂家庭片的未竟之地。但這種自我拉扯與低普適性基底注定了極致情感的無(wú)法提煉，這對(duì)觀感帶來(lái)的損傷也只能靠種種“意義”去填補(bǔ)了。最?lèi)?ài)那場(chǎng)縫隙里只聞其聲的煙花戲，越是看不到越要仰望，而自由的鏡頭也從未輔以追尋，因?yàn)樵诎l(fā)光的是人。