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人與物件的相對(duì)位置（刀子）、攝影機(jī)角度強(qiáng)調(diào)臥室和廚房空間的二維性、好幾個(gè)樓道鏡頭故意把vanishing point放到畫面之外。那把刀子從鏡子里回到前景，擺放位置太Chardin那副鰩魚畫了。兒子關(guān)于性的那一席話很突兀甚至愚蠢，客觀上厭男多于女權(quán)。我后排的女人放出了性愛(ài)般的放浪笑聲，男人就笑得更開(kāi)心了。

我是來(lái)看爽劇的，不是來(lái)生悶氣的

源于生活，但不高于生活

中一二三都叫童年（笑）

這是一個(gè)女人逐漸走向崩潰的故事。導(dǎo)演如此細(xì)致地用固定機(jī)位去呈現(xiàn)她三天的瑣碎日常，充滿了儀式感。也正是這種儀式感，放大了觀眾對(duì)于時(shí)間、心理的感知，才得以切身體會(huì)女主精神的失控、危機(jī)。因此，最后十分鐘的急轉(zhuǎn)直下才如此順理成章。