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學(xué)院放映廳觀摩，把第一次觀影留給大銀幕確實(shí)是正確的選擇，情緒在大量的特寫長鏡頭中綿延放大，攝影機(jī)對主人公如影相隨，甚至拍攝多人物畫面時(shí)也幾乎無變焦，仿佛世界和宇宙都凝縮成為個(gè)體的心靈，再借由面孔表現(xiàn)出來。胡波就是這四個(gè)小時(shí)里存在感最強(qiáng)的隱形在場，他的人物不為自己說話，自始至終說話者都是他本人，作為觀者我不覺得盡是絕望，反倒因?yàn)辄S玲那一擊悶棍、韋布順走的毽子、老頭帶走孫女，我相信至少創(chuàng)作時(shí)期的胡波還沒有向抑郁投降，只不過那一句借長者之口說出的“只有留在這才能解決問題”，也像是一次失敗的自我說服。滿洲里和大象兩個(gè)意象讓我想到某國產(chǎn)獨(dú)立電影和格斯范桑特，在超現(xiàn)實(shí)的層面胡波有過之而無不及。表演上我對章彭都無感，很喜歡有爆發(fā)力的女主角。最后吹爆花倫，年度最佳華語片配樂！?。?！

我再也不能直視CPR假人了

令人疲倦的視聽語言，以固定景別鏡頭（90% of over the shoulder without changing the focus）創(chuàng)造人物所處的逼仄環(huán)境。如果能忍過開頭三個(gè)小時(shí)，也許會喜歡結(jié)尾的打光。劇本沖突性足夠，但是所有的人物都像是一個(gè)人在說話，討厭自己，更討厭女人，因?yàn)橹闭f教所以露出馬腳來，混混批判中產(chǎn)階級的炫耀和虛榮，老人告訴你去遠(yuǎn)方?jīng)]有意義，都很著急。足夠精致的聲音以及極端主義的畫面營造（五分鐘對著彭昱暢的外套肩膀）讓我周圍的觀眾開始玩手機(jī)。這可以理解，他對于電影本身定義的挑戰(zhàn)讓它竟然具有了電視劇性質(zhì)：不用看畫面也不會錯(cuò)過劇情。無論如何，他控制住了，無論是那個(gè)死也不肯動(dòng)的焦點(diǎn)、演員、還是劇本。

算是最近看過的最搞笑影片了， 局長終于大篇幅發(fā)揮逗比才能，兒子互動(dòng)也有火化，意外的好看

我眼里的這部電影，它是喪的，但是喪不到我心里，也可能是像今天現(xiàn)場影評說的，導(dǎo)演就是要把他自己想的都直白地表達(dá)出來，這就是導(dǎo)演的表現(xiàn)手法。很多人都覺得這部片里有希望，可是我剛好相反，我覺得他們尋找的大象不是希望，而是他們逃避問題的一個(gè)象征。這里沒有人真正在解決問題，全部都是在逃避。導(dǎo)演本人不也是因?yàn)槟撤N意義上的逃避而自縊了么...