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聞天祥說(shuō)《南巫》就像蔡明亮在拍《粽邪2》。

這個(gè)輔導(dǎo)員太會(huì)洗腦了。

全片尤其前半是主流敘事關(guān)懷“邊緣人”群像，但，木仔是導(dǎo)演安插其中的hk青年形象，這股“氣”值得五星！在所有的城市漫游中，誰(shuí)是沒(méi)資格俯瞰城市的？《濁水》對(duì)此非常清楚，且用一個(gè)浪漫化的橋段宣誓了“進(jìn)入城市的權(quán)利”，隨著緩緩上升的吊塔架子，城市的面目是逐漸清晰還是模糊？后半部逐漸進(jìn)入香港青年對(duì)上一輩的清算，你看社工何姑娘家大而精致的陽(yáng)臺(tái)，這時(shí)影片摒棄了浪漫元素，只有仰看。木仔尋找父親，而父親將他殺死，他也必須殺死父親。你有什么好憂慮的呢？你夠憤怒嗎？（有大量繁體媒體專訪，導(dǎo)演談得很到位了，推薦去讀）

地方政府贊助拍的，熟悉的鄉(xiāng)音，莫名的酒香透漏出淡淡的商業(yè)味兒，不管怎樣，事不一定是真的，人也不一定是真的，酒的歷史是真的……可惜了，九十年代盛極而衰，如今僅是名猶存……

電影想說(shuō)的很多，可惜在我看來(lái)沒(méi)有在故事中得到很好的統(tǒng)一。好的地方在于，懷念故土的仙女，周身白色的降頭鬼，田伯公顯靈，這些民間信仰的呈現(xiàn)十分日常、動(dòng)人；但在社會(huì)大背景的處理上，華語(yǔ)入侵、身份認(rèn)同，與巫裔故事的關(guān)系并不很明顯，不過(guò)也可理解為導(dǎo)演本就只想將它作為回憶童年的底色。這樣私人的影像，也導(dǎo)致本片“可看度”不是很高，在“民俗恐怖”類型里，可看與獵奇的確難以平衡。