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侯麥在《午后的愛》里把道德故事里前五部的女主角都找出來來了個街頭相遇，《紅》的最后也來了個類似的結尾。侯麥無處不在。我想給這個電影打六星。

臥槽什么鬼 一星打給卷席筒

光線攝影很講究。雖然沒有過于直白的情感沖擊，但基氏用隱喻和結構來表達他的觀點，顯得意味深長。

平面且符號化的角色，與時代不符的細節(jié)，沒有欲望驅動的行為，不合邏輯的選擇，不連貫的故事，矯情的煽情，一切的一切都顯示出導演編劇監(jiān)制對電影的控制能力極差——真是糟蹋了周冬雨的名氣和高曉松的人氣。

老太太艱難扔的酒瓶，終于有人幫了…… 最后生還的七個人，竟然是三部的各兩個主角，外加一個神秘人，果真是主角光環(huán)？ 藍的自由，不是逃離一切無拘無束的自由，而是接受一切，帶著鐐銬的自由。 白的平等，不是互相尊重互相溝通的平等，是互相折磨斗智斗勇相愛相殺的平等。 紅的博愛，不是以己度人換位思考的博愛，是滿足自我責任心的以我為中心的博愛。 很多人說，從藍到白到紅，喜歡依次遞增，而我的喜歡，依次遞減，最喜歡藍。 愛藍的憂郁，愛交響樂的澎湃，愛女主的灑脫與大度，愛她逃離一切的小性子……雖然其實都看不太懂，但就……不明覺厲。 一個晚上，從藍到白到紅一口氣看完，真爽！ 痛恨自己淺薄，不能盡數(shù)了然三部曲精髓。