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在社會主義時期，人們熱衷于拍連一個抒情性空鏡都沒有的電影?，F(xiàn)在，人們想拍一個抒情性空鏡都沒有的關于社會主義的電影。

一則少女小品，抄今敏不要抄得太兇殘。論情欲的舒展如何提升藝術造詣。沒人想與一具僵硬、羞怯、充滿抵抗的軀體做愛。偉大的藝術家要心懷fuck the world.控制欲強的長輩太可怕了。壓抑得越深則痛感越強烈，不過爆發(fā)得也會越猛烈吧。trust yourself.

手持長鏡頭、暗調(diào)布光、安靜中不乏尖銳噪聲的場景音，還有語焉不詳?shù)呐_詞和永遠處于驚弓之鳥的人物表情......所有這些不僅塑就了影像的壓抑感，更推造了一波又一波的共情，使我跨越長久的年代和遙遠的空間，卻依然能體會到同性帶給我的切膚之痛。盡管如此，它卻難以被稱為一部女性電影。這里不僅是女性的叢林、也是所有人的牢籠，如果說那些被迫墮胎、被強奸的女性犧牲了子宮成為強權的“意義承擔者”，那實施了凌虐的男性、和飯桌上自命不凡的體面人士不過也只是擁有一種是“共謀”的幻覺，他們的沾沾自喜同樣可悲。套用奉俊昊的話，“是時代的無能造成了悲劇的發(fā)生。”個體永遠在泥土之下。

讓我對芭蕾舞有了改觀，對心理學開始感興趣。 今天再細細回味一下，發(fā)現(xiàn)女主角從小便是她偏執(zhí)狂母親實現(xiàn)夢想的載體，她的生活習慣飲食起居從小到大都由她母親一手操辦，成年了還沒有一點私人空間，這就導致她沒有自己獨立的人格和思想，

這難道不是電影版的江歌和劉鑫？墮胎女從頭到尾楚楚可憐的樣子真的很惡心，明明是自己一直拖著不早打胎，把墮胎之前的準備都搞砸之后，讓O為自己做這做那，還撒謊，然后O為了她被禽獸醫(yī)生糟蹋之后居然半天才吭哧出一句謝謝？真的永遠不要把自己當圣母，為了不值得的人搭上自己的人生。