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當(dāng)上帝（未來戰(zhàn)士來到現(xiàn)在基本等同于上帝吧）賦予你一項(xiàng)特異功能，你會(huì)如何使用，劇情老套，而且像大多數(shù)英劇，很拖沓，看起來雜亂無章，一直到未來戰(zhàn)士登場(chǎng)，劇情才讓人恍然大悟，誰能堅(jiān)持看到最后，誰就能收獲精彩！

自我認(rèn)同和親子關(guān)系就是與個(gè)人精神“生存”最息息相關(guān)的東西，所以這種壓迫到臉上到毛孔的特寫所營(yíng)造出的緊張感恰是最需要被感知的。你當(dāng)然可以繼續(xù)嘲諷多蘭“毫無長(zhǎng)進(jìn)”的囿于自我，但是你不能否認(rèn)這樣的困境依然事實(shí)存在依然需要被關(guān)注被表達(dá)。而敘事上，多線程倒敘起承轉(zhuǎn)合情緒爆發(fā)落筆結(jié)尾，至少在邏輯和表述上沒毛病。說到音樂品味和顏值啊，唉，真的是在下滑呢～但是《Bitter Sweet Symphony》這種永遠(yuǎn)在我私人歌單上的音樂啊，怎么用我都不會(huì)嫌棄呢～

白宇哥哥太有趣了，他們會(huì)不會(huì)搞死我，我們不會(huì)的，我們愛死你了！B站深的我心，問的問題都非常犀利！

相比起多蘭以往的作品而言，這一部已經(jīng)是沒那么“躁”了，但是在眼花繚亂的碎片而又情緒化的場(chǎng)景交叉下，還是多少讓人覺得花哨而無法深入。個(gè)人風(fēng)格的讓步固然是一重原因，停滯不前的老調(diào)重彈則是另一重原因，哪怕能夠感受到角色層面的孤獨(dú)，也會(huì)因?yàn)橹貜?fù)出現(xiàn)的主題而產(chǎn)生審美疲勞，失去了初見時(shí)的驚艷感。這一階段的多蘭，是陷在既走不出去又深入不下去的瓶頸里。

歌舞片，沒什么亮點(diǎn)，創(chuàng)作者就是不停的寫寫到能被看中為止，然后繼續(xù)寫