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是否人到中年，都會喜歡談論睡了和泡了的話題，能意識到詞語背后瑣碎沉重的心情，只是男性視角還是明顯了些，更襯托出倪妮的角色難以捉摸的距離。她是把幾個男性聯(lián)系在柳川的女神，發(fā)絲和影子都傳達著自由和靈動，但我很好奇她的哭，好奇她無言中隱晦的悲傷和遮掩。名字和地點，異鄉(xiāng)的語言，相似的月亮，變了與沒變的人，多重繁復的對位，綿里藏針。張律的鏡頭自覺地呈現(xiàn)著事物的狀態(tài)，有時又游離出去就像人物飄搖的思緒。沉默地走出了鏡頭，類似的轉(zhuǎn)場方式用了太多次，有點濫用；也覺得那些用來掩飾尷尬的北京話也怪尷尬的，起先也覺得臺詞很刻意，倪妮出來以后就好些了。柳川的水和夜晚，靜靜地飄蕩，在某一刻，也想把全部的自己交出，旋即又意識到，自己終將離去。

查理只是個有正義感的英國女演員，不是冷血間諜，所以差點演砸了最后一場重頭戲，意料之外又情理之中。結(jié)尾她拒絕繼續(xù)作摩薩特的“演員”，轉(zhuǎn)身去和心里的那個人會合，干得漂亮。

畫面是美的，構(gòu)圖是有想法的。 沒有接觸過張導的其他作品，單從這個作品出發(fā)，臺詞不舒服，建立了很多意象和哲學思考，主角閑得甚至對“幸福嗎”發(fā)問了！ 立春哥的臺詞不是很自然，立冬哥很矯情，房東小哥有的沒的就說出自己多年的秘密，也許是我見的人不夠多才覺得奇怪吧。 倪妮真的好看??！跟日本阿姨搭戲可舒服了，可“漫長”與“告白”，閱歷淺，不能共鳴。叫 柳川 就很美?。?！

制作精良，畫質(zhì)音樂都接近電影，但是篇幅比較重視對各族群代表人物的刻畫，類似對原著的一個命題影視化，情節(jié)起伏不大。如果改成電影也不是不可以。

3.5 在狗血和神劇之間反復橫跳。看完最后一集，還是偏狗血。