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江湖兒女情，圍繞著女主的成長在敘事，有些凌亂，差了點突出的東西。

中外都有日記體電影的傳統(tǒng)，話說英雄在進入英雄事跡之初，和朋友在路上的日子。影片卡在雷鋒日記和摩托日記之間，在關(guān)懷和歌頌之間，在代入英雄和歌頌英雄之間，有一些糾結(jié)，所以人物刻畫上難免放不開手腳。另外，臺詞不夠好，有些地方講話還是科班生的書面體。如果萬瑪導(dǎo)演還在，那么往生和夢境的處理一定會別開生面。當(dāng)然影片亮點也不少，導(dǎo)演抑制住了放無人機的沖動，背景如畫如詩，干禿的高原上狼伺鷹環(huán)，和朋友騎馬推車、吃肉唱歌，似少年游。

賈樟柯在這部once upon a time in…系電影里徹底淪為假樟柯，丟掉了自己擅長的所有，拾起了自己所有的不擅長，尤其是那一心捧自家人的司馬昭之心，費盡心思為趙濤做了那么一檔空無的大戲，結(jié)果還不如以往作品行云流水值得回味（以前對趙濤真沒這么討厭）；加上被刪掉的馮小剛，演員表里四位導(dǎo)演放在其以往作品里也是史無前例，而賈在創(chuàng)作路上越走越偏已是不爭的事實（其實上一部我還挺喜歡的）。算上之前的姜文，明兒看完《影》也就能知道這批中國一線導(dǎo)演究竟是全員江郎才盡茍延殘喘，還是有個別能讓人瞧見絕地反擊的曙光。

根據(jù)援藏干部的真實故事改編的，統(tǒng)共就講了兩件事，處理羊群瘟疫和建水壩，按照現(xiàn)代的科學(xué)理念，處理這兩件事不過是一聲零下，但在上世紀七八十年代，一個觀念落后且貧窮的年代，要跟一群信徒溝通無疑是困難的?，F(xiàn)代與前現(xiàn)代，無神論與自然神論，漢族與藏族，差異在此間碰撞、交融。溝通的橋梁何所是？唯有人與人之間真切的情感。然而，情感有如幻夢，人間聚散如飄萍，怕只能在夢回處相見。

逍遙自在，任爾西北東南。 三峽故知，好人孤掌難鳴。 江湖再見，兒女情懷難卻。