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1922年吸血鬼第一次搬上熒幕。德國表現(xiàn)主義電影。電影革命性的技術(shù)手段和影像化的敘述本質(zhì)帶給這古老恐怖故事的新生仍舊超越了作品本身的隱喻性內(nèi)涵。1918年德國戰(zhàn)敗，寄予了對魏瑪共和國初期的大發(fā)國難財?shù)恼倭诺某鸷夼c恐懼。http://www.xici.net/d17612536.htm

剛創(chuàng)建了“語言工作者必看系列”豆列，想起了本片。情形有些像我軍對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)時的溫州話，只是為了這兩位國寶級的稀有語言人士，打贏一場戰(zhàn)役，陣亡一個團(tuán)隊。我一直覺得翻譯雖然重要，但不應(yīng)成為主角，尤其還得背負(fù)這么大的希望和寄托……于是唯一幸存那位自殺式的宣泄和最后的祭奠頗能引起共鳴。

lolita就是個無禮、任性、聒噪、美麗的魔鬼，畸形的戀愛很大程度上是她通過勾引誘惑而促成的。但很遺憾，對于humbert來說美好浪漫的戀愛，只不過是她交易的籌碼。humbert的眼淚和哀求，換來的只是lolita的漠然和譏笑。太難受了，甚至一度心疼男主，但又覺得戀童實在太變態(tài)。雖然片中大量朦朧特寫的鏡頭實在是太美了，但這真是讓人又氣又難受的片子，想鉆進(jìn)屏幕扇醒男主這個懦夫，再扇兩巴女主這個妖艷的婊子。

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“一個小人物像偉人一樣精疲力盡，最后像條老狗一樣被掃進(jìn)垃圾桶”。有些諷刺的僵局僅僅被呈現(xiàn)出來就足夠偉大。作為電影仍然難逃戲劇程式的痕跡，張力完全依賴表演——即使劇本臺詞本身就很出色。鏡子作為幻象投射之幕布(也是威利的個人電影)與轉(zhuǎn)場對接，鏡頭擺著橫搖，其余的交給演員就好了。