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工廠里的模具與模型，用零件和鋼鐵沖壓成精密的沸騰之舞。鐵軌上的車廂與車輪，將汗水和轟鳴演繹成轟鳴的進(jìn)行之歌。法庭上的罪名與罪證，讓善良和軟弱匯聚成無奈的自由交響。刑場上的沉默與沉重，把絕望和屈辱凝結(jié)成死亡的心靈挽歌。她是黑暗中的舞者，她寧愿永遠(yuǎn)不曾睜眼看過，因?yàn)檫@里沒什么可看的。拉斯·馮·提爾是一個特立獨(dú)行的導(dǎo)演，他的反叛天性已經(jīng)深入骨髓，他對于過分純粹的美好充滿懷疑，又或者說他對于善惡標(biāo)準(zhǔn)的定義本身產(chǎn)生了不求原諒的憤怒。比如本片中塞爾瑪，她善良，天真，勤勞，能發(fā)現(xiàn)常人無法察覺的音樂美感，而她在面對惡意之時(shí)，她的一切優(yōu)點(diǎn)全部變得笨拙且無用，觀眾普遍認(rèn)為這個人物很愚蠢，很討厭，至善變成了另一種惡，這或許正是導(dǎo)演想說的：至善包含軟弱與不辯駁，聰慧反而是一種狡詐。她不屬于這個舞臺，因?yàn)闊o人能夠理解

建筑電影!空間中的心理位移，（光影）堅(jiān)固的形象配上液化的鏡頭語言，solid flesh melt into a dew。把原作染上新色彩的改編，再不要有任何人擺著臉說[這不是cinema，是舞臺劇了]，看看這戲中戲的調(diào)度，鏡頭的半圓形擺動使它超出了（戲中-戲外）同心圓的延伸，準(zhǔn)確地達(dá)到了一種偏離中心的效果，這和哈姆雷特本人所提的一種"最初無心，卻過度發(fā)展的悲劇性缺陷"有著異曲同工之妙。

賊啦不舒服，Bjock的歌聲太難受

My childhood hero

這是最偉大電影的形態(tài)。拉斯馮提爾，我相信您有生之年有希望成為雙金棕櫚大師