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2046是一個房間號，也是一部列車。乘著它，該去往何處？“我的回憶是濕的” “我要做你喝酒的朋友”可是，你轉(zhuǎn)身時為何那么難過？你在笑，我在哭。

越來越看不了變態(tài)片了，看到指甲和牙床里邊插針直接五官扭曲。挺有意思的片子。

或許故事應(yīng)該集中在梁朝偉和章子怡部分，其他人物可有可無，王菲和木村拓哉的故事是為了保持周慕云這個角色的連貫性，但周慕云不應(yīng)該愛上王菲，而是活在過去。周慕云已經(jīng)不會再愛人了。此外，科幻的設(shè)定沒必要，風(fēng)格不統(tǒng)一。章子怡一開始的表演是個問題，一口京片子，一臉硬演出來的風(fēng)騷味，出戲。但后半部分漸入佳境，或許這就是為什么她可以憑借四五十分鐘的戲拿到影后的原因。整體視聽語言過于保守和傳統(tǒng)，缺了以往的大膽和創(chuàng)新。就邊角構(gòu)圖來說，不如后來萬瑪才旦的《塔洛》?；蛟S，周慕云也不是活在過去。沒辦法真心對待白玲，不是因為蘇麗珍，而是他的人生已經(jīng)到了下一個階段，只能性而不能情。如今的周慕云，就是一個情場浪子。至于蘇麗珍是誰，他早忘了。不知王家衛(wèi)拍了多少素材，如果讓譚家明再剪一版，或許是另一個更好的故事。缺靈動。

對比迷失東京/在某處，不同地域的環(huán)境探索，紐約的定義是伍迪艾倫式的話癆、調(diào)情、被害妄想、反轉(zhuǎn)甚至節(jié)外生枝的笑點（被警察pull一段）；不同關(guān)系的人際探索，父女反常規(guī)戀人/密友式的過分親密，以至于還需要不斷向別人證明兩人身份，同迷失東京一樣是一種“不負(fù)責(zé)任、但尋找心靈慰藉”的現(xiàn)實的都市情感訴求

每個人都有屬于自己的故事和記憶，每個人都穿梭在自己的時空軌道當(dāng)中，擦身而過的也許是段回憶、過客或者注定會出現(xiàn)的那個人。在通往2046的列車上，沒有人回來過；在通往愛情的幻想中，所有人都沒有再回來過。我可真心喜歡王家衛(wèi)那些流光溢彩的鏡頭。