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偽記錄片的形式將敘事玩的很妙，相當(dāng)精彩。對二三十年代黑白錄像的還原非常棒。對社會輿論的把控，人們的盲從進行了非常精彩的嘲諷，這種現(xiàn)象在哪個時代都有存在

除了小丑的滑稽表演，其他乏善可陳。 邁克爾基頓長的太憨厚老實了，沒有蝙蝠俠該有的氣勢。 蝙蝠俠知道小丑是殺父母的兇手后，也不遵守不殺原則了，直接在工廠開炸開屠。 這個蝙蝠俠的標志，第一眼都沒看出是蝙蝠。

人性分析在想象力的土壤里開出的一朵奇葩。

「小丑」尼克爾森 +女記者「維姬瓦爾」貝辛格作為本片中前后獲得奧斯卡的出演者，也開創(chuàng)了90年代蝙蝠俠系列的「配角大牌」風(fēng)格，尼克爾森的「小丑」更加接近于漫畫風(fēng)格（作為其接受角色的背后花絮也并非意外），基頓的蝙蝠俠反而古板生硬。

沒想到侯麥在五十年前就已經(jīng)對現(xiàn)代婚姻的困境感知到了如此細微的程度，觀影過程中反復(fù)想到當(dāng)年的《晝顏》，但后者作為四十年后的作品，無論在思想性還是觀察的角度上都沒能跳出本片的框架，甚至就角色而言，弗里德里希的道德感和克洛伊的自衛(wèi)型自主，在形象真實性上也要勝過《晝顏》任何一個人物，《晝顏》里的人物或倔強得另類，或刻薄得可恨，都太“傳奇”，有明顯的設(shè)計感。道德自控導(dǎo)致的出軌中止也使得本片所表現(xiàn)的道德糾結(jié)更具復(fù)雜性和普遍性。敘事層面，弗里德里希和妻子的出軌一明一暗兩條線的設(shè)置，也比《晝顏》明晃晃地表現(xiàn)貌合神離甚至破碎要高明得多。