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即使好萊塢喜劇電影的特征很重，但就劇情結(jié)構(gòu)和發(fā)展來(lái)說(shuō)，其內(nèi)核仍是歐洲古典戲劇，因此，劉別謙不僅是一位好萊塢導(dǎo)演，更多的受到了傳統(tǒng)戲劇的影響。結(jié)構(gòu)實(shí)在精巧：電影本就是戲，戲中不僅有“假戲”——《哈姆萊特》、《蓋世太?！?，戲中還有“真戲”，即事件中的戲，而非劇院中的戲——納粹與波蘭人民相互扮演、相互揭穿，揭穿后又把真實(shí)后果再變成戲進(jìn)而延續(xù)這個(gè)“真戲”，或是在“真戲”中表演假戲，這又是戲中戲中戲。不僅是做戲，更是將真實(shí)變成戲（圖拉先生自救那段），將戲變成真實(shí)（夏洛克猶太人獨(dú)白的那段）。演員的臺(tái)詞與表演也有很濃重的傳統(tǒng)戲劇風(fēng)格。影片政治言說(shuō)的功能強(qiáng)大。

娘的 一共拍了多少版本啊

這么高的分，我還是沒(méi)看下去，可能是字幕不同步的問(wèn)題。。。

鯨的復(fù)仇，冷靜、耐性，不達(dá)目的誓不罷休。

與其說(shuō)影片是為喜劇正名的一次嘗試，不如說(shuō)是對(duì)sturges個(gè)人掙扎的忠實(shí)反映。sturges的技法放到今天來(lái)看也非常高級(jí)，用畫(huà)面和聲效代替對(duì)白，同時(shí)保持了敘事的推進(jìn)。