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媽的啊，看得我屁滾尿流。甚至都不是為《一個(gè)人到世界盡頭》里那種孤獨(dú)的氛圍感而害怕，純粹就是被道道黑影嚇哭，我真的太吃日式恐怖這一套了……不安的種子你欠我的拿什么還

胡金銓大師的遺作，90年代仍用70年代的拍法，敗下陣來(lái)也是注定結(jié)局，雖然坊間整天說(shuō)越看得多胡金銓就越恨徐克，后來(lái)才發(fā)覺(jué)：原來(lái)有得吵好過(guò)沒(méi)得吵，消失真是比無(wú)人傳承悲哀得多，不過(guò)念舊終究是世界上最無(wú)用的習(xí)慣之一。

This is the way the world ends, not with a bang but a whimper. 關(guān)于幽靈的空間入侵論的探討再一次凸顯了黑澤清在日本恐怖類型片里的清流地位，當(dāng)然還包括網(wǎng)絡(luò)監(jiān)視錄像與幽靈的聯(lián)系和虛焦近景特寫的運(yùn)用方法。對(duì)于篤定發(fā)生的死亡和死后的未知與無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的意識(shí)與恐懼是人類存在消失之謎的謎底，大概我們還會(huì)繼續(xù)這樣疑慮和憂患下去吧。

李翰祥早年的《倩女幽魂》獲得很大成功，和徐克的《倩女幽魂》都是經(jīng)典。晚年凄慘的胡金銓收山之作同樣選取聊齋的故事，卡司的強(qiáng)大不能拯救票房在影評(píng)界也招來(lái)批評(píng)，我想倒不是有多爛，只是與大家對(duì)胡的期待相去甚遠(yuǎn)。

黑澤清調(diào)用明暗交替的鏡頭呈現(xiàn)孤寂感，將典故和現(xiàn)實(shí)聚焦反思；狹隘的空間，幽僻的環(huán)境，每個(gè)人都獨(dú)居一隅?！熬让眱勺诛@豁確證人類與鬼魂并不生分，兩者都是一樣，同樣懼怕孤獨(dú)，四周飄游的鬼魂都在渴求一份溫暖?？杖说南锏兰皦嬄涞娘w機(jī)極具末日況味#活著人與人間漸行漸遠(yuǎn)，但死后更是無(wú)盡的孤獨(dú)。