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動畫片手法拍攝的紀錄片，壓抑又難過

4.5 劇本對白敘事的高標之作，主線牽連出來的輔線，主角引導出來的眾生，牽一發(fā)而動全身的把羅馬尼亞社會階層和部門的一張大網(wǎng)給拉了出來，而道德準則的撬動與堅守之間父女關(guān)系的刻畫也絲毫沒有被埋沒。

超愛一版海報設計：Amin側(cè)臉鑲嵌在FLEE鏤空的標題框格內(nèi)，就像囚于斗室的犯人。如果出逃前提是余生必須構(gòu)筑杜撰身份的巨大謊言之上，每時每刻為被羞辱驅(qū)逐人間蒸發(fā)的陰影提心吊膽，死亡的極刑反而相形見絀，那么生活本身就是一座迷宮般的監(jiān)獄。膠片檔案和動畫敘事以匿名濾鏡削弱現(xiàn)實，炭筆模糊的線條和細膩柔和的畫面表現(xiàn)主義的視覺風格具象投影出難民男孩遍布痛苦矛盾，故事和歷史斑駁難分，難以回顧直言的記憶迷局。個人受難史同志取向和逃亡求生雙重監(jiān)禁重疊而成少數(shù)移民群體的集體創(chuàng)傷。私人筆觸最能激起講述千遍「真實故事」外的共情，Amin后瞻虛構(gòu)的戰(zhàn)亂孤兒經(jīng)歷泣不成聲，此時庇護他的捏造就是每天發(fā)生的真相。披上他者血淚塑造的敘述才得以逃離，拋下親人消失長夜的身影獲準形單影只的自由。動畫淡入記錄，「我不知道如何填滿這兒」

題材不錯，其實可以拍的更好，但感覺節(jié)奏太趕了，而且各種反轉(zhuǎn)有點兒突然，相互算計的時候要源于一個穩(wěn)定的前提，比如反殺的時候那個變態(tài)律師沒有拔下數(shù)據(jù)連接器，拔了怎么辦？而且當時監(jiān)獄大佬回去殺人的時候那么多槍都打歪了，打中了怎么辦？好的劇本要讓人心悅誠服，除非你就像拍荒誕，但本片并不是

畫作風格讓我想起waltz with bashir，動畫+紀錄片的形式在保障當事人匿名性的前提下得以將故事最大限度地展現(xiàn)出來。印象最深刻的一幕是Amin在逃亡路上遇到挪威郵輪，游輪上的人有著穩(wěn)定富足的生活，他們“高高在上”；郵輪下是幾欲傾覆的偷渡小船，船上的人對游輪上的人望眼欲穿。距離如此之近，但阻隔如同無形的墻一般牢不可破。不過當事人真的好努力啊，努力且勇敢，他用他的信念將這逃亡之路換來了一個足夠美好的結(jié)局，這一點讓人陪感欣慰。