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沒啥大優(yōu)點 但也沒犯啥錯的（商業(yè)元素不夠突出的）商業(yè)片

《黃土地》在電影風格和語言十分強烈，稱得上是形成了一種新的影像，并深深影響了整個第五代導演們的敘事和風格基調(diào)。同時，張藝謀大色塊和色覺差強烈的攝影也非常凜冽，這些和對黃土地民俗的展現(xiàn)以及對中國文化的反思一并，讓中國電影呈現(xiàn)出一番新奇的風貌，也標志著第五代導演視野不同與以往的嶄新視角。

半世紀前的愛情,黑白片,但夠經(jīng)典

每個人都是個夢想家。電影承載了太多的東西 政治 反戰(zhàn) 愛 1968年 一個神奇的年代。片尾曲和盜夢空間什么關(guān)系？

7/10。費穆從舞臺中汲取了形體和言語的表現(xiàn)手法，女主角游離于主客觀之間的旁白仿佛在敘述過去的故事，并借用道具外化角色內(nèi)在，譬如開窗開門的欲拒欲迎、燈關(guān)掉又開的性釋放、時而絞動時而掩面的紗巾，但由于鏡頭和表演的僵硬停頓、復讀機械的旁白，根本不足以表達情感的復雜波瀾，使影片流于沉悶頹廢，好幾處情感爆發(fā)（玉紋借著燭光對志忱哭泣、手錘門玻璃的碎裂），都因為女主角似哭似笑的表情產(chǎn)生了錯位的喜劇感。不斷走位的景別變化和鏡頭的搖曳相當有意境，志忱與玉紋私會歸去的小道上，身影越靠越近，兩人站住，挽著胳膊面對面交流后玉紋掙脫手跑開，志忱緊追，利用遠景讓觀眾更關(guān)注動作的親密，而戴秀提高歌聲來吸引志忱的注意力那場戲，鏡頭左右搖曳刻畫四人的曖昧關(guān)系，并暗示玉紋在責任和自由中左右為難，但這些手法也是由于舞臺空間的限制。