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我媽說，她們年輕的時候，對高倉健的迷戀不亞于現(xiàn)在的小姑娘。后來能看中我爹，大抵也是因為我爹老實話少，有幾份神似。故事很簡單，就是舍不得落下一幀。一直齷蹉的想著男女主該發(fā)生點什么，可這種遺憾反而更體現(xiàn)出山田的精明，越克制越迷人。再有，沒落的不止港影，日影也是再拍不出來這種收斂的雄性

用一種標(biāo)準(zhǔn)的沙文主義和陳詞濫調(diào)的說教，來印證印巴友誼。敘事節(jié)奏很有問題，尤其前半部分步調(diào)非常緩慢，人物動機牽強且都是反智的，刻意貼合宗教和階級話題。不過營造淚點的手法依然嫻熟。最不能容忍的是在邊境問題的表現(xiàn)上，這種事肯定不會發(fā)生在我國，否則上集就完了。

強烈的割裂感，萬里之外的法國看到那冰山一角會有完全不同的解讀，這世界上從來沒有一個人會理解另一個人，更何況一個國家了，都是自己內(nèi)心的崇拜罷了。 側(cè)面反映了60年代就是全世界社會思潮大波動。

愛凌駕與邊檢之上，這在我國肯定是行不通的，何況也沒有油管，新聞自由受限于資本與權(quán)力的雙重掣肘。我倒是偏愛前半部分，歌舞是MV，視聽觀感的極大愉悅，風(fēng)光旖旎，美不勝收。人物還是以軸為美，宗教性為主導(dǎo)，但又能見到對各宗教融合的渴望，這在多部印度電影中都能看到，且演員本身背景也有對照，得說意識形態(tài)上，掌握電影話語權(quán)的精英階層比我國強太多了

聽戈達爾談WG和馬列主義毛澤東思想。。。有點悶。最大亮點可能是拼貼畫加真人的那段演繹方式，和那幾位法國新浪潮演員。