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比起原版細(xì)節(jié)作畫什么都更進(jìn)一步，不過故事依然是弱點(diǎn)，但是對(duì)于哆啦A夢(mèng)這也是必然的趨勢(shì)，畢竟觀眾大部分都是未成年。

《午夜兇鈴》雖然在青出于藍(lán)勝于藍(lán)的今日看來已然并非太過恐怖，但電影出色的氛圍營造和宿命式的悲劇主線，仍舊令其足以堪為一部恐怖電影的經(jīng)典之作，那從電視枯井里爬出的貞子，更是成為了令人記憶尤深的一幕。

看門德斯的電影有時(shí)是一種享受，有時(shí)則是一種煎熬。相信我，看《1917》的時(shí)候這兩種感受你都能體會(huì)得到。技術(shù)帶來的美感無疑是讓你驚嘆的，然而戰(zhàn)爭(zhēng)本身的殘酷顯然也是令你坐立難安的。你的眼睛當(dāng)然會(huì)被簡潔而又流暢的長鏡頭征服，那種將你懸于生死一線間的”即時(shí)感“更是會(huì)讓你的靈魂備受摧殘。戰(zhàn)爭(zhēng)的后果是兩敗俱傷，以及它在個(gè)體內(nèi)心烙印下的長長陰影。這一宿命般的結(jié)局我們不必奔波就早已心知肚明，而這時(shí)恐怕會(huì)從氣勢(shì)磅礴的畫面上跳出一條彈幕：你想要從這部電影里獲得什么？倘若你的回答是沉浸式體驗(yàn)，那么門德斯為你帶來了暫時(shí)不可預(yù)知的恐懼和危險(xiǎn)。他是把電影轉(zhuǎn)換成了游戲，故而看完電影大有玩了兩小時(shí)《使命召喚》的感覺。我相信創(chuàng)造出《荒野獵人》的狄金思創(chuàng)造的影像奇跡在大銀幕上的表現(xiàn)一定不會(huì)差，可惜我是一個(gè)不玩游戲的人哪。

7.7/10。①看錄像帶引起的一系列血案，男女主經(jīng)過各種努力試圖消除錄像帶詛咒，但他們的方法最終無效（解除方法是把錄像帶傳給別人看，女主因?yàn)榻o了男主而無意間解除了詛咒。結(jié)尾女主為了救看過錄像帶的兒子決定把錄像帶給親爸看）。②渲染詭異恐怖：暗調(diào)攝影、低飽和度調(diào)色、負(fù)片影像下的臉部特寫、照片和影像中臉部扭曲的人們、詭異眼睛的大特寫（眼內(nèi)有“貞”字）、一些片段的幽閉空間、貞子爬出枯井并最終爬出電視機(jī)的片段（其實(shí)除了這個(gè)其他都較常規(guī)）。

奧斯卡贏面非常大。偽長鏡頭讓戰(zhàn)爭(zhēng)片拍出心理懸疑片的緊張感，從這個(gè)角度說長鏡頭確實(shí)是呈現(xiàn)戰(zhàn)壕的最佳視角。不過本片攝影過分出色，加之“一鏡到底”的噱頭的確構(gòu)成觀影干擾，總是忍不住去揣測(cè)剪輯點(diǎn)和拍攝手法。本片是形式和電影工藝的勝利，兩個(gè)場(chǎng)面（小鎮(zhèn)廢墟上的炮火和光影、最后穿越戰(zhàn)壕的大場(chǎng)景）讓人當(dāng)場(chǎng)想給羅杰·狄金斯跪下，太強(qiáng)了，整部電影簡直是他的舞臺(tái)。至于故事則是讓渡給了這些觀感營造，偶有幾處細(xì)膩情節(jié)頗為動(dòng)人——被摧毀的櫻桃樹果園、落英繽紛的河流上漂浮的死尸，它們穿透強(qiáng)勢(shì)的工藝設(shè)計(jì)滲出來，讓你聞到了人味兒。