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高加林的悲劇在于他自以為有文化，拼命想要擺脫面朝黃土背朝天的農(nóng)村生活，甚至不惜斬斷了與故土有關的一切溫情與牽連，以近乎諂媚的姿態(tài)和渴求的心情擁抱城市，卻不曾想背井離鄉(xiāng)的他在城市里的每一步都異常艱難，最終仍以失敗告終。拋開時代來看，這樣的悲劇現(xiàn)在仍然在農(nóng)村子弟身上重演，拼命讀書考入大城市的農(nóng)村孩子，倘若不是天賦異稟或者運氣神助，在城市里討生活也是格格不入，寸步艱難，亦如孤魂野鬼。只不過現(xiàn)在的物質(zhì)條件優(yōu)越多了，戶籍制度也寬松了，從表面上把這種精神困境柔化了。在這片土地上，農(nóng)村子弟走出去，走到哪里都是異鄉(xiāng)人。

沒有人喜歡戰(zhàn)爭，我真希望是“沒有人”

法國人的愛情電影永遠和我看過的其他愛情電影的套路不同。我以為這一部電影是講男主如何追求女主的，結(jié)果直接跳過追求過程，進入熱戀，然后展現(xiàn)的是熱戀的瘋狂和不可避免的磨合的痛苦。

最搞笑的是惡搞大鯊魚和邁克爾杰克遜

“我有感覺全世界都愛上了你，在每一扇門后，每一棵樹后，迫不及待地對你說我是個失敗者，那就是你真正的愛人呢?！?/div>