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那個(gè)年代的劇有種精致細(xì)膩的東西?？吹臅r(shí)候一直在想東愛(ài)，卻一點(diǎn)也想不起莉香和丸子經(jīng)歷了些什么事情。也許幾年之后想起這部劇的時(shí)候也是一樣說(shuō)不出來(lái)的感覺(jué)。

三個(gè)白癡影評(píng)此影片集幽默、哲理、愛(ài)情、友情、感動(dòng)、自嘲、批判于一身,抨擊了填鴨式教育和等級(jí)式教育對(duì)學(xué)生的摧殘,批判了家長(zhǎng)對(duì)孩子的獨(dú)權(quán)。

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最后的轟炸段落就像一場(chǎng)鬧劇極為盛大的謝幕，當(dāng)理性無(wú)法解決真實(shí)的殘酷，每個(gè)人都可能成為幻想中荒誕美麗的白癡。

《82年生金智英》的主題在《阿信》中就已提及，只是主人公和受眾的反應(yīng)不同。阿信不攻擊他人，不攻擊自己，也不攻擊命運(yùn)，用寬和與向上的態(tài)度面對(duì)一個(gè)個(gè)苦難，越過(guò)去，像一條不曾停滯的溪流，活潑、富有生命力。近來(lái)有關(guān)女性命運(yùn)的討論，似乎將箭頭指向固化的二元對(duì)立和個(gè)體外部的宏大框架，卡在那，積攢了大量的怒氣。理所當(dāng)然的觀(guān)念總是近來(lái)的產(chǎn)物，卻能激起時(shí)人最大的共鳴。文藝批評(píng)中，文藝史比時(shí)事更具參考價(jià)值，前者包含了今人未曾知曉的經(jīng)驗(yàn)。文藝批評(píng)家也是歷史工作者。創(chuàng)作者和批評(píng)家總是并行的，當(dāng)人物塑造和情感再現(xiàn)越來(lái)越脫離實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，抽象的理念與當(dāng)下的意識(shí)形態(tài)也開(kāi)始支配批評(píng)。