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窮人家長大的孩子對于財富有一種天然的憎恨，即使他變富有了，他要是接受伊琳娜了，更深層次的，其實代表著他對自己過去這二十年來窮苦自己的價值的否定。

大嘴的笑最耀眼明艷~~

皮耶特羅·馬切羅一直游走在紀(jì)錄片和劇情片含混的風(fēng)格之間，馬丁·伊登作為第一部劇情片展現(xiàn)出了非凡的導(dǎo)演功力，特別表現(xiàn)在對于鏡頭和剪輯的控制上。史料鏡頭為影片增添一層厚重感之外，更為原本可能平鋪直敘而乏味的連貫故事添了幾縷抽離的快感。男主角前后截然不同的地位造成的形象差異被演員精準(zhǔn)的把握到，非常精彩。對于杰克·倫敦的原著把握住了整體的立意，但從時空上來說都做了不少改動。全片最后一個鏡頭給了我深深的震動??！不過前后兩個部分的轉(zhuǎn)換稍稍有些突兀，而且一些鏡頭上的特色在中間部分似乎沒有有效的一以貫之，稍顯遺憾。而且地位轉(zhuǎn)換后的部分應(yīng)該再加長一些，對男主何以精神空虛進(jìn)行更詳盡的闡釋。

我覺得這才應(yīng)該是大多數(shù)師生戀的真相？僅僅是荷爾蒙的沖動，實際上開始很快結(jié)束也很快，更有點莫名其妙。跟日本純愛電影《老師！我可以喜歡你嗎？》《近距離戀愛》這種高度“幻想”型的師生戀成為兩種極端。

高開低走，忍受編劇的腦殘劇本看完完全是看在陪伴了五年的情分。