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自私卻又瘋狂的愛戀，在《新橋戀人》中顯得是如此的唯美而又刻骨，導(dǎo)演萊奧·卡拉克斯透過對兩位身份階級(jí)截然不同的戀人，他們的狂奔，醉酒以及相愛，不僅將法國博愛，平等，自由的觀念融入到了這部電影的骨髓，更賦予了電影以浪漫至極的形態(tài)。

奶奶去世那一集我哭死嗚嗚嗚

馮提爾的圣母蒙難記，生下明知會(huì)有眼疾的兒子又為他傾其生命，這是莎蔓的罪與罰。她是共產(chǎn)主義廢墟出走的棄子，又落入美國中產(chǎn)階級(jí)軟弱虛假的深淵陷阱，懷抱嬰兒的圣母流落人間冰冷的制度系統(tǒng)，昏黃褪去，像素模糊，夢幻的歌舞隱去了一切仇恨與傷害，黑暗中的舞者，白日作夢的人。馮提爾對冷戰(zhàn)思維和國家暴力提出譴責(zé)，他唾棄經(jīng)典歌舞片華美絢麗的美式甜夢，代之以生命最本真鮮活的舞蹈。紀(jì)錄式的手持和非線性跳接時(shí)刻提示著攝影機(jī)的在場，結(jié)尾的絞刑片段再次架起第四堵墻，歌聲驟然中斷，莎蔓被困在木板上絞死了，這是觀看的懲罰。郊外的田野和緩行的火車，她站在鐵道邊滿臉笑意目送兒子遠(yuǎn)去，比爾夫婦送小俊單車的那天下午，工廠里齊步跳脫的舞蹈，她來，是為了這些美麗的片段。

好像自從JordanPeel之后黑人恐怖類美劇都是這種調(diào)性，演員自帶驚悚裝神弄鬼的表情，這部劇感覺宗教色彩過于濃厚。對于西方宗教不了解，感受有點(diǎn)云里霧里。

用一種背叛一切電影格韻的Dogma95，去展現(xiàn)反而最需要舞臺(tái)感和儀式感的歌舞片，給我十個(gè)腦子我也想不出來歌舞片還能這樣拍！畫質(zhì)如監(jiān)控?cái)z像頭的千禧年數(shù)字?jǐn)z像機(jī)+晃動(dòng)到眩暈的手持運(yùn)鏡+毫無章法的跳躍剪輯+毫無人工干涉的自然布景和打光+拒絕鏡頭外的無源聲響，以這種粗狂的影調(diào)去展現(xiàn)陰冷的現(xiàn)實(shí)，在與歌舞片段的交叉銜接中才更凸顯后者在柔和影調(diào)下的虛幻和造夢感。歌舞如夢，最悲劇的藝術(shù)就是在兩種影調(diào)的切換中把這夢一幀一幀地碾碎。也就是這兩種相互對立的影調(diào)設(shè)計(jì)，才會(huì)讓結(jié)尾中的二者的統(tǒng)一更具有超越電影和舞臺(tái)二者本體的意義。只是讓我不爽的是，影調(diào)上做足了現(xiàn)實(shí)性，但是劇本卻不怎么現(xiàn)實(shí)，尤其是對了解美國法律運(yùn)作的觀眾來說，這個(gè)漏洞重重的含冤虛假謀殺故事根本就不足以上法庭，也難以再去共鳴。