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試想古代的孩子出生到入私塾，跟母親在一起的時(shí)間最多（無(wú)論貴族還是平民，父親一般都要外出工作），如果母親有知識(shí)有文化，那么孩子的智力開(kāi)發(fā)也比較早。如果一個(gè)母親，從來(lái)都是言之無(wú)物家長(zhǎng)里短，那么孩子在小時(shí)候?qū)W會(huì)的東西也不會(huì)太多——至少智力開(kāi)發(fā)得比較晚。這只是個(gè)理論，不一定全對(duì)

解放之后，我覺(jué)得自己是一個(gè)惹人喜愛(ài)的人，重返伊甸園簡(jiǎn)直神來(lái)之筆，編劇好牛

這種片印度近幾年實(shí)在拍得太多了，包括之前的《摔爸》、《炙熱》和接下來(lái)要上的阿米爾·汗那部等等；而且一個(gè)規(guī)律是，女性導(dǎo)演都特別鐘愛(ài)畫群像，這種做法除了機(jī)械式地對(duì)印度不同身份不同年齡的女性做一番銀幕呈現(xiàn)外，很難產(chǎn)生其他意義，結(jié)果只能反證內(nèi)容的貧乏呆板。整體來(lái)講完成度還不如《炙熱》。

女性雖然終于走到了聚光燈下，卻總要以自己或群體的傷痛作為笑料，反觀男性為所欲為地開(kāi)一些引人不適的玩笑卻全身而退，也是一種悲哀。

臺(tái)詞功底非常厲害.主題也是反映的比較現(xiàn)實(shí)的話題.製作也不錯(cuò).