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我想象中把《火星記事》拍成電視大概就是這個樣子。在電視劇里有Eureka以及the Leftovers等珠玉的類似設(shè)定。St?lenhag的作品都是「情感體驗型」的，故事本身可有可無，科學(xué)的部分更是腦洞型的。目的是為了用奇異不尋常的故事與日常生活的常規(guī)碰撞引導(dǎo)感情。整個類別可以包裝在不同的背景下（末日、喪尸、異星），但內(nèi)核一致。問題當然就是觸發(fā)的這些情感碰撞也容易套路化。

不是堆砌一堆宋朝的名詞加宋朝的物質(zhì)就是你想象的宋朝，從一開始就露出了不懂宋史的怯。

片子好垃圾啊啊，第一集都看不下去，主要是導(dǎo)演水平太low了，節(jié)奏感又慢又不對，全程裝逼。

好巧不巧昨天一直在想葉偉信90年代“冷手撿起熱煎堆”拿手腔調(diào)為什么在新世紀玩不下去，看這部想通了，跟吳鎮(zhèn)宇他們一齊玩和服侍宇宙巨星宇宙最強就是有壁

《晨曦將至》主要包括兩條故事線：一條是養(yǎng)父母線，另一條是生母線。這兩條線都有著豐富的情節(jié)，在文本上本片可謂是滿滿當當。隨著情節(jié)的不斷進展，我們能看到影片展露出許多社會問題，但可惜的是，導(dǎo)演似乎并不試圖對其中大部分進行深入（甚至是嚴肅的）討論，這些問題往往曇花一現(xiàn)便不再被提起，這顯然讓影片的深度大打折扣，同時大量的廢戲也拖垮了影片的敘事節(jié)奏。此外，片中出現(xiàn)了大量由精美光影與大特寫構(gòu)成的戲份，這也與題材的現(xiàn)實主義風格起了沖突。