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前半段細(xì)致入微、體切真實(shí)，不僅將兒童自身生活感受傳達(dá)至觀影者，還可作為狗憎人嫌年紀(jì)孩子的側(cè)像。但隨著轉(zhuǎn)入更為私人化的經(jīng)歷，逐漸剝離了作為人生階段的概括呈現(xiàn)，變?yōu)閭€(gè)人的心路書寫。更深入的私密描繪并無(wú)問(wèn)題，但關(guān)鍵在于轉(zhuǎn)折過(guò)程處理了太過(guò)敷衍了。死去妹妹作為家庭變故成了一切的根源，如果說(shuō)母親變化雖然巨大尚且可以理解，那哥哥的改變就需自我腦補(bǔ)的太多了。這一關(guān)鍵處的太多模糊，其實(shí)導(dǎo)致了最終溯源的失敗，美亞子為何人生被“逐出”家庭原由成了編劇在書寫時(shí)的一個(gè)節(jié)點(diǎn)編排，只是迫于需求，而非真實(shí)呈現(xiàn)，但這卻中斷了家庭內(nèi)景。之后太多均是如此，慘淡生活的不斷襲來(lái)沒法為最終美亞子依舊保有性格做悲傷苦楚的壓迫來(lái)源。最終個(gè)人對(duì)準(zhǔn)都告失敗。從這就看出森井勇佑在這部處女作中太多的功力不足了。而且與死者共舞太過(guò)羅伊·安德森啦。

好久沒有看到這么精彩的劇情了，從頭看到尾。劇情跌宕起伏，扣人心弦。

斯皮爾伯格的成名之路起點(diǎn)確實(shí)比一般人高得多，但現(xiàn)實(shí)中從地平線的底部爬到頂部的勵(lì)志故事本來(lái)就很少。成功從來(lái)不會(huì)眷顧深淵里的人，它只會(huì)偶爾在半山腰拉你一把，若你起點(diǎn)便在那兒顯然機(jī)會(huì)更多。PS：校園惡霸懺悔片段有點(diǎn)用力過(guò)猛……扣一星。

陶玉玲只有在老趙面前才會(huì)流露出嬌憨的小女人姿態(tài)，這點(diǎn)真的好戳我，這是只有全身心的愛和信任才會(huì)有的表現(xiàn)啊

第一個(gè)暗角氛圍做得最好，但故事太老套，精神失調(diào)產(chǎn)生的幻覺問(wèn)題已是上世紀(jì)就過(guò)氣的驚悚模式。死場(chǎng)表演最好，故事兼有表達(dá)與諷刺，是陳果的一貫風(fēng)格，但短片敘事偏流水線、浮于表面。最后的唐樓化妝最好，女鬼扮相還挺嚇人，但故事本身無(wú)邏輯，任賢齊表演過(guò)于浮夸、與眾香港本土演員格格不入，十足尷尬。