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看的第二部李安的電影 時(shí)間：2004

有條不成文的銀標(biāo)準(zhǔn)說(shuō)，一部促使觀眾對(duì)原著小說(shuō)產(chǎn)生濃厚興趣的文學(xué)改編影視作品往往是出色成功的。例如本劇。講一個(gè)好故事很難嗎？不難。只要人物的言行舉止都出于合理的動(dòng)機(jī)，符合角色的內(nèi)在邏輯，即make sense，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)人物形象的豐滿(mǎn)和對(duì)人物弧光的建立。最可貴的是make perfect sense，例如本劇。講好一個(gè)故事很難嗎？不難。只要讓故事線自然發(fā)展，摒棄人為刻意設(shè)置的反轉(zhuǎn)和沖突，完整性便水到渠成；只要讓配樂(lè)貼合故事背景，該緩和時(shí)緩和，該閉嘴時(shí)閉嘴，代入感便不請(qǐng)自來(lái)。例如本劇。診所里三男一女之間的微妙關(guān)系也為這個(gè)故事奠定了溫情的基礎(chǔ)。西格和崔斯像兄弟像父子，西格和吉米像師生像父子，崔斯和吉米像兄弟像好友，崔斯與吉米和奧德麗像好友像母子，而西格和奧德麗則像兄妹像好友。

《推手》是李安“父親三部曲”之首、個(gè)人首部長(zhǎng)片。探討了老人和子女同住產(chǎn)生的矛盾，對(duì)于中國(guó)日漸凸顯的養(yǎng)老問(wèn)題，頗有現(xiàn)實(shí)意義。答案或許是“距離”和“各自的生活”。但相比后兩部，此片情節(jié)略顯刻意，缺的恰恰就是太極中的“柔”和“平衡感”。太極和推手因本片而被西方所了解，中國(guó)菜也得到弘揚(yáng)。

哎，太窒息了，播出后在網(wǎng)上小學(xué)生對(duì)線了幾天了，這玩意拍的是你的三體，不是我的三體，全程邏輯硬傷，人物塑造詭異，劇情bug，丁儀那段直接超光速通信更是缺乏起碼的物理常識(shí)，更不說(shuō)那十分鐘窒息的標(biāo)車(chē)戲讓人懵逼，eto從一群逼格滿(mǎn)滿(mǎn)的高智商精英組成的反人類(lèi)份子變成了一群瘋狗，宇宙戰(zhàn)略性武器用第二艦隊(duì)的資源換來(lái)的智子陪著玩燈光秀，哎，藝畫(huà)開(kāi)天真的，給你機(jī)會(huì)你不中用呀。氣死個(gè)人！別跟我吹畫(huà)面我就是做3d動(dòng)畫(huà)的，這尼瑪3s都不開(kāi)，就別吹了吧。

看到最后竟然希望黑人角色順利脫逃。哈哈哈哈看來(lái)幫助小孩有愛(ài)心的人就是值得被原諒！