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底子是哀傷的電影。葬禮的主角其實是活著的人，活著的人和死者做最后的告別，去告慰自己，和過去作別。

電影中插曲數(shù)量多的讓人誤以為是一部音樂電影！多少人都自認(rèn)為自已對真愛是至死不渝，其實不過是沒有遇到誘惑罷了！

完全比不上蒲公英的張弛自如。死者的主觀鏡頭比較有意思，可是和故事本身關(guān)系有限，所以也只能停留在“有意思”的程度。像紀(jì)實片一樣的敘事節(jié)奏，矛盾隱藏得很深，確實有些折磨觀眾的意思（小石頭敲釘子那里真的是惡意了）。缺少對于角色的情感聯(lián)系建立，導(dǎo)致故事的乏味。在繁文縟節(jié)在逐漸忘記葬禮的本來意義，說到底人還是更懂得關(guān)心自己。

美是真的美，慘是真的慘，底層jn的心酸電影也只能掀一角來講。私以為陳寶蓮的角色最慘，她供養(yǎng)的男人看起來不是最渣，卻生生將她敲骨吸髓，以至于這男人毫無心里負(fù)擔(dān)的在她面前選了富家女還口口聲聲說要還她錢之后，她還得繼續(xù)陷在受虐-醫(yī)治-渴望被他看到（救贖）的輪回里走不出來，反而羅美薇就像喜劇之王里的張柏芝，一旦從垃圾那里醒悟反正就當(dāng)被狗咬，最后還剪了jb真的超爽。這部劇get了劉嘉玲的美貌，和處男那一段拍的好棒，以前不理解人為什么那么在意死后怎樣，現(xiàn)在明白原來是活的時候太苦，所以紅姐才會害怕沒人送葬閻王面前膽怯，羅美薇給自己編造了加拿大留學(xué)夢，紅姐的后事終于讓全劇線索交叉所有人和解，周慧敏的劇情線略有敷衍，但是女明星的故事即便今天也在發(fā)生，當(dāng)然不僅僅是指韓國。所以30年過去了，世界真的有變好一點點吧

//日本電影是亞洲抑或世界電影的一把刀！ 逝者老友的第一把慟淚/隨風(fēng)飄舞的冥份紙幣（很多日本電影中都有類似突兀不合情境卻真實現(xiàn)實得發(fā)人深省的點睛細(xì)節(jié)）后如守靈夜的舞蹈/骨頭燒碎的聲音/母親最后的遺憾……葬禮讓你如此近距離接近死亡，是有其正視活著的教育意義的……窮人甚至配不上一場屬于自己的葬禮，何其悲乎！