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《通往絞刑架的電梯》應(yīng)該不會是路易.馬勒最好的電影，但卻在其作品序列偏類型化的獨屬性中做到了最佳。我們在開場缺乏生氣的氛圍營造中就可提前窺知罪惡的到來，但卻難以想到第一段本應(yīng)成為事件主軸的罪惡結(jié)束之際便是愛意蔓延之時。懸疑和愛情的類型元素看似并道而行，其實是互為關(guān)照的遞進(jìn)關(guān)系，在這點上看得出路易.馬勒既習(xí)得了希區(qū)柯克的部分優(yōu)異，也意在走出屬于自己的浪漫步伐。不得不說，其劇作法則運用之純熟確實高于那些過分迷戀類型極致的處女作。

如果不是尼大叔，估計這部電影根本無人問津了

加一顆星是為青霞姐姐和祖賢妹妹的CP

1、即使你愿意，你也改變不了你周圍的所有人；2、中國人只能共苦，難以同甘，特別是有利益沖突的時候，你會被當(dāng)作替罪羊甚至直接要你命；3、國外打工的艱辛當(dāng)真給我上了一課，即便同為中國人，也要來個你死我活；4、日本MM防盜意識差果然是大環(huán)境所致，據(jù)說是各國小偷的最愛。。

75/365days。兩樁事先張揚的謀殺案，都在底片顯影里被定性了。雖然是處女作，但對關(guān)鍵線索的遺忘（仍勾在陽臺的繩索）簡直是太低級錯誤了，原本在巧合下可以往更冷酷或者更荒誕的路上走，破案卻交給了全知視角的導(dǎo)演。只剩下獨自游蕩在巴黎街頭的夜的讓娜莫羅值得稱道。