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劉蓓那時候已經(jīng)跟孫紅雷在一起了吧？吳倩蓮演一個北京女孩還是太勉強了，和其他演員明顯不在一個頻道里。馮小剛喜劇有三寶：點子公司、精神病院、葛優(yōu)心肝小棉襖。疫情下很久沒回過國了，看到世紀末的香山公園突然對90年代童年記憶中的北京產(chǎn)生nostalgia。

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許鞍華在《女人四十》等一系列溫情香港電影表現(xiàn)探索，有理由相信，《桃姐》在全球范圍內(nèi)成功，有著長時間經(jīng)驗積累依據(jù)；蕭芳芳離我成長的年代太過于久遠，這是看得她的第一部影片；她完美詮釋了深陷生活泥潭、貧苦生活的四十歲女性的樣貌狀態(tài)，貢獻了最樸實、最接地氣的表演；但相比張曼玉憑借《阮玲玉》拿下柏林影后，蕭芳芳獲此殊榮，多少還是令我有些意外，前者在對一帶影星阮玲玉的歷史角色詮釋上，注入了個人對其形象的理解，以及做出了表演上的巨大犧牲。在該片中，許鞍華作為女性導(dǎo)演，聚焦呈現(xiàn)了一位四十歲普通香港女性的家庭生活，她與患有老年癡呆癥的公公，和與丈夫、兒子相處的細節(jié)碎片；全片透露著一股東方神韻，是發(fā)生在大華語地區(qū)最真實的故事，某種程度上，聯(lián)想到了李安剛從美國學成歸來，在臺灣于90年代拍攝的“父權(quán)三部曲”。

想不到的是，在30歲之后，為一部運動番，熱淚狂飆。

眾生皆苦，但依然散發(fā)著中產(chǎn)階級特有的浪漫情懷，在一處處無奈的生活轉(zhuǎn)角，有癡呆父親的純真想象，中年夫妻疲累中的扶持，老太太的深情告別，年輕人跌宕起伏的戀愛甜蜜……人生如朝露，多些時間在一起吧。