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簡(jiǎn)單粗暴的解讀就是女主車(chē)禍后添了耳鳴的毛病所以神叨叨的。這電影比我年齡都大，安東老爺?shù)谝徊坎噬伾蜆?gòu)圖運(yùn)用得妙不可言，瞧那時(shí)的綠大衣多美。

先鋒派抽象電影 對(duì)立與傳統(tǒng)敘事模式 對(duì)純電影的某些主題的開(kāi)掘（純電影的先鋒傾向） 真正收集并展示了排斥再現(xiàn)、排斥心理描寫(xiě)的抽象電影的全部可能性。 實(shí)際主題在于對(duì)物體及其運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的解析，在于電影與觀眾的關(guān)系。

怎么會(huì)講述這么個(gè)故事，辛巴達(dá)搶了朋友的老婆！

劉薇在劇里真的太好看了！

#CHILI# 有盡生命那無(wú)盡的孤獨(dú)，如同一人行走于沙漠，無(wú)法消解。視覺(jué)，遠(yuǎn)景鏡頭利用構(gòu)圖讓角色處于畫(huà)面角落或底部、淺焦前景遮擋虛焦讓后景角色處于狹窄的空間內(nèi)，或完全遮擋的人物、淺焦焦點(diǎn)集中在后景的環(huán)境上，而前景的人物處于失焦?fàn)顟B(tài)下，這些都塑造了一種壓抑的環(huán)境及人物內(nèi)心，而影片就是外部視覺(jué)化了女主內(nèi)心活動(dòng)，一種人與環(huán)境的疏離感，而又借由視覺(jué)化這一媒介把情緒傳遞到觀眾內(nèi)心。而色彩在影片中的作用也是一樣的，外化內(nèi)部情緒，幫助提高張力。聽(tīng)覺(jué)，大量使用環(huán)境音，主要凸顯環(huán)境，還有配樂(lè)時(shí)而空靈且輕盈時(shí)而驚悚詭異搭配女主的角色展現(xiàn)環(huán)境于人物的影響。但我始終認(rèn)為影片在最后回歸了內(nèi)心，一人行走于沙漠，一人才是根本。甚至看到最后感覺(jué)跟伯格曼的電影很像，只是兩人提出不一樣的問(wèn)題，也只是少了直視鏡頭的打破第四面墻。