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影片本身中規(guī)中矩，看不出來好壞，但是影片所塑造的人倒是一個真正意義的大寫的人，因為她從未停止過思考。

爽都爽不起來了，那就只好扔垃圾桶了

求求不要再讓我們看有三妻四妾的男主裝純情了。 ps: 標簽里還有“蘇”也是離譜……

從《六十一號的恐怖》中「成功」出逃的女性「幸存者」跟隨著《求救信號》來到了一座距離「煤氣燈效應」貌似很遠的孤島，而這座被「女性個體」摧毀又被「女性群體」重建的「性別平權(quán)」空間與《阿娜伊斯的愛情》遺產(chǎn)也有異曲同工之妙。事實上，眼力頗好的「飛行」嘉賓無論如何也甩不掉，男生的「下半身」長處就像女生們「上半身」的缺陷一樣，很難徹底被「女權(quán)主義者」洗凈或者改造。幸或不幸，那種《男與女》之間的《愛，不愛》游戲明顯不在作者主導的敘事框架和「作戰(zhàn)」裝備里——這條斷崖式「陡轉(zhuǎn)」航線乍看不可取，細思實在恐極：只要你一天不完成「絕望的一躍」就一直會被「男性凝視」攻擊。而這個「入群須知」值得警惕：它本質(zhì)上是把女性引入深淵并凝視深淵，而我們都知道她們通往何種結(jié)局。為此，女主的《求救信號》再次從孤島發(fā)出，亦被成功破局。

蜂鳥的女主！/女人和錢的故事，如果太抓馬可能反而不好看/重看了第一集，已經(jīng)覺得沒嚼頭了，但看1234集的花絮還是津津有味，這部也是適合從演技、人物創(chuàng)作的角度來品，而不是從故事的角度，第五集還是很有意思，預計3.5星吧/果然還是很抓馬！竹馬那個角色加進來更是匪夷所思，覺得最有意思的還是元錯殺了母親然后逐漸變態(tài)這一點。元的女兒和三妹也挺有意思的。