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馬特爾天才之處在于視覺語言的革新，反敘事反的也同樣深刻。好導演幾乎都有一套聲畫分離的方法。這片給人的感覺，仿佛是一個人在他最絕望的時刻，突然響起了一段優(yōu)美的旋律，你不知道這意味著是一個轉(zhuǎn)折，還是一個天使即將帶你去向死亡。藝術(shù)上的表達可能是那人舒心的聽著那段音樂，忘卻了那些疼痛，直至好消息或壞消息突然來到。而真實的場景是那人一定處在極度的恐慌中，卻發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)動彈不得。

【7分】同《夜》一樣，安東尼奧尼致力于展現(xiàn)戰(zhàn)后社會的蕭條、情感的疏離和人存在主義式的迷思。因此，不同于多數(shù)電影中人物作為中心空間作為背景，安的作品常常是空間壓倒人物?！兑埂仿接邶嫶蟮母呗柕某鞘写髽呛徒纪獾幕牡?，《奇遇》則置身于一望無際的大海和荒涼的孤島。這樣看來，我對安東尼奧尼的鏡頭語言的運用的興趣似乎大于對他的故事。

上一部是四娘的美劇少女夢，這部終于成熟了，變成了呆丸八點檔歐巴桑最愛……如果還有下一部是不是打算換港劇或者韓劇路子啊，把所有人一鍋端了都弄死好了

在孤獨中迷離，在忐忑中等待，在失望中無奈。

我說，大晚上我就看了個這？故事邏輯混亂，臺詞故作深沉，人物情感完全不通，根本不會寫女人，寫的男人大部分時間里也沒什么魅力。PS.就這劇本演不出來是王珞丹的錯？