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極簡場景和事件，心理敘事大于情節(jié)敘事。對話場景幾乎沒有正反打的運(yùn)用，于是出現(xiàn)了三種偉大的表現(xiàn)方式：1單人鏡頭依靠演員與對話框外的對話者作出回應(yīng)來繼續(xù)對話。2說話者突然出現(xiàn)在聽者的單人鏡頭里（20'39）3結(jié)尾處通過聽者與說者對同一場對話的雙重展現(xiàn)。撒玻璃和25'23時的交談戲頗有意味。

對我影響最大的人是路遙。18歲時我再度高考失利，應(yīng)聘了五六個工作都沒人要，只能去當(dāng)送雜志的零工，是《人生》改變了我，讓我意識到不放棄總有機(jī)會，否則我現(xiàn)在還在踩三輪車呢。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——馬云 　　30年閱讀史中，對我影響最大的一本書是路遙的《人生》。讀這本書的時候我還是個上中學(xué)的孩子。這么多年我看過很多作品，都對我的電影創(chuàng)作有很大的影響，但是對我?guī)椭畲蟮姆炊沁@本《人生》，它讓我開始對社會有了新的認(rèn)識，開始思考我的人生。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——賈樟柯

熱度剛剛好，沒有煽情，沒有壓抑，把一個骨子里的女人演得很到位。

那一刻，我也心動了·····

想融入其間 分身化二 在潑沸水急停的那里 殘破膠片實際已經(jīng)被抬起的眼眸擊穿 首尾相銜接的只是一種障眼法 性格的幾種置換可以跳脫出分析流派 攝影機(jī)反光 逼近晶狀體又從視網(wǎng)膜內(nèi)側(cè)透視而出的視覺化做得好細(xì)致！