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CC.皮埃爾·埃泰曾講：“當(dāng)我想到像馬克斯·林德這樣影響查理·卓別林的偉大喜劇演員時(shí)，我覺得自己卑微得就像是他們的鞋底”，他在銀幕上最接近的前輩是巴斯特·基頓，同時(shí)也復(fù)刻了雅克·塔蒂的偉大成就：把世界本身視為喜劇。 小丑是他電影的一個(gè)重要特征，當(dāng)小丑與人或物互動(dòng)，暴露其固有的荒謬時(shí)，埃泰又懂得在調(diào)侃與正經(jīng)之間達(dá)成平衡，同時(shí)他也通過構(gòu)圖、聲效與場(chǎng)面調(diào)度的時(shí)機(jī)和巧合制作出精彩的視覺笑話，這是他喜劇的核心。 這部電影的時(shí)間分層是啞劇向有聲電影轉(zhuǎn)變，再到電視出現(xiàn)，每個(gè)時(shí)期對(duì)應(yīng)不同的表演風(fēng)格，而在結(jié)尾，通過一頭突然出現(xiàn)的大象，循環(huán)到開頭，賦予宏大的主題：生命就像是一個(gè)圓環(huán)，一個(gè)馬戲圈。包含對(duì)費(fèi)里尼的致敬，也是藝術(shù)家功成名就後想要逃離的困境，因此很難不把它看作是一部自傳：埃泰在1971年回歸馬戲團(tuán)。

動(dòng)態(tài)攝影機(jī)。電影的誕生。電影的拍攝手法

除去太多漏洞就是完勝 不過導(dǎo)演怎么可能搞那么多低智商的漏洞 是故意的吧是故意的吧

上官婉兒、太平公主、楊貴妃都死在同一個(gè)男人手里

連看兩部就沒第一部那么驚艷了，但是畫面好了不少?？梢钥闯?0-80年代的日本電影技術(shù)上即使相差兩年，但是發(fā)展迅速。然后覺得故事講得又有點(diǎn)無力感，好像第一部里那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的熱血少年隔了兩年卻感覺一健加速到了中年（汗）