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這部片子真的很慢。 臺灣鄉(xiāng)土的極致。

Cinema! 奧特曼開了一個龐大的玩笑，在細節(jié)爆滿的敘事以上，連聲音和影像也藏不住這個世界的破綻，視聽上處處是「繃不住」的小爆發(fā)、小巧合、小端倪，隨時都在露陷。鏡頭的運動創(chuàng)造了一個個世界的體量而非flash card式的切換，更添危如累卵之勢。個體的際遇在分崩離析的邊緣兩側游走，而作為一個整體的「現(xiàn)代生活」卻是如此自洽地崩塌著完好無損——無影無蹤殺蟲劑和一場沒有硝煙的「戰(zhàn)爭」，彷彿為了恢復出廠設置來了又走的地震，什麼都被破壞了但又似乎無事發(fā)生。

臺灣夜與霧。人生如戲夢。像“night and fog”一般在narration與reenactment間時空交錯。juxtaposition of the history. 經(jīng)年以后回首往事。是時看似生死攸關的事件已化為口中一段尋常故事。營造的當時情景氛圍卻是最美不過的現(xiàn)時回憶

最討厭女豬腳的鼻炎聲音！

鄉(xiāng)土、歷史、人情用中國戲曲串聯(lián)，描繪了一段臺灣近代圖景。李天祿和侯孝賢的生命體驗，一人回憶一人重現(xiàn)，沒有一句告別和哀悼，卻道盡了那些關于離別的情感。 另李屏賓攝影極佳，大量的空鏡頭對畫面層次的把握，無不展現(xiàn)中式散點透視美學：山巒重疊的輪廓、天空水紋般的云朵、陽光散落大地；內(nèi)景的構圖配合低照度的攝影，把逼仄的中式房屋結構、以及后一段日式房屋拍的非常寫實，具有一定的悲劇性暗示。