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當(dāng)年看的時候，就覺得這什么呀，沒看懂

5/10。說實(shí)話還蠻糟糕的，男導(dǎo)演和男編劇對女性性自我的理解也挺有限了，都第四集了拿出第二性一句話不著調(diào)得用看得我心煩，女主設(shè)定可是熱門劇的女編劇啊難道還沒看過第二性的嗎?；ê蜕械拇矐蛞彩窍胍怀鍪且怀觯屓瞬皇娣?。翻來覆去就是女人在性里沒自我，女性欲望的畸形生長，戀愛苦手，不喜歡。

展現(xiàn)了電影鏡頭要如何造型，利用自然物象展示其與人的關(guān)系，推動情節(jié)自然發(fā)展，一個大多時候只是微笑的女人，要如何展示她內(nèi)心的痛苦 充分展示了女性導(dǎo)演的細(xì)膩和洞察，被不斷移動的花瓶、上鎖的鋼琴、粗暴關(guān)上的雜志、充滿惡意笑聲的自殺威脅…一點(diǎn)點(diǎn)的滲透進(jìn)一個人的日常中，生活中的一切都變得可憎起來 利用背部，在當(dāng)時并不被用來表達(dá)情緒的肢體，展示人物的內(nèi)心 結(jié)尾一切如常，正如生活，無論如何，一切如常…

人類用科學(xué)的力量飛躍，蒼穹浩瀚卻依舊能夠吞噬掉這一切，信仰促使人們將心靈供奉，無盡的噩夢推進(jìn)人類的滅亡，Mima不能化作耶穌渡化眾生，無盡的黑暗不能幻作希望的燈塔，如此可見心靈的力量會崩塌，現(xiàn)實(shí)的秩序會因沒有希望打破，安尼亞拉號在變化的光年之外，永遠(yuǎn)深陷空洞漆黑的銀河之中。

法國印象派電影、注重表現(xiàn)人物的主觀感受 探討了女性心理和婦女權(quán)利 布迪夫人與丈夫的空間間隔、他們很少在同一個鏡頭中出現(xiàn)、他們對于《浮士德》不同的想象、對于花盆擺放和吃飯習(xí)慣的不同、夢境中讓布迪夫人無處可逃的丈夫形象、布迪夫人對于還懷有甜蜜愛情想象的女仆的刁難、被布迪夫人裝上子彈的槍。 疊印、拍攝布迪夫人的后背以表現(xiàn)人物的孤獨(dú)、在人物臉上的光影效果、夢境、三面鏡的使用 丈夫?qū)τ诓嫉戏蛉说膲浩龋w現(xiàn)在細(xì)節(jié)上對于女性的無形壓迫，對于自由的禁錮，對于權(quán)力的剝奪，以及日常生活的喜怒無常 丈夫?qū)τ诒还嗔俗訌椀臉尣⒉徽J(rèn)為夫人想要謀殺自己而是認(rèn)為她想要自殺，他與友人都認(rèn)為女人是易碎的娃娃，他們無視了女性人性中的反叛與對于自由的訴求，把女性視作可以哄好的寵物“沒有你，我可怎么活”更是對于女性情感的勒索