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四個告密者全部是女性，這無疑也揭示了一種刻板印象：女性是任何敘事的邏輯鏈條上最薄弱的一環(huán)，最容易被忽視（盡管這種邊緣化是有意為之的產(chǎn)物），她們逃脫男性控制的唯一方式就是將自己獻祭給另一個男性。

將心愛之物獻給心愛之人，投于潮水打濕自己，海中仍然有她名字的回聲。喜歡少女占據(jù)主動權的故事，森林里的、光暈般的欲望，法國式的情欲是真正還原于人相互身體接觸的需要。穿西裝的女孩和英國式男人，“他不屬于我們”。我真正可以稱作少女的那段時光，大概也是驕傲、不自我厭棄的，電影很精準，最重要的判斷標準“毫不猶豫失其所愛”。

又是一部開始看著有點困，看到最后精神了的典型代表。梅爾維爾的標志性元素一個不缺，冷冽風格下的黑道情誼，不斷的反轉(zhuǎn)中揭示全部真相與最終宿命。

不覺得經(jīng)典，第一次看也沒覺得好看，劇情很多地方是不是跟前作對不上??？

視點一直在兩個男主角間游移，結(jié)尾前多次反轉(zhuǎn)，像不入流小品抖包袱?？串叄糇缘蛧@“什么玩意兒??！”，往外走聽到中年男性對身旁人科普——法國獨有的特別詩意的黑色電影。