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她穿上保守的風(fēng)衣想當(dāng)個(gè)賢妻，竟是她最暗淡的時(shí)刻。而當(dāng)她開始歌舞，舉手投足，都是不可抑制的生命力。帶刺、撩人的野玫瑰愛上懦弱自私無(wú)能的男人，這個(gè)60年代香港版“救風(fēng)塵”故事讓人越看越喪氣，最后的結(jié)局也仿佛是男女關(guān)系千百年來(lái)纏斗的一種寓言。PS.葛蘭是當(dāng)之無(wú)愧的舞臺(tái)女王！

看完第二集，如此有萌點(diǎn)的哥哥不是女主老公的話，還能是誰(shuí)？甚至懷疑，哥哥學(xué)醫(yī)就是因?yàn)槟褥o的?。?huì)不會(huì)這么貼心呢？拭目以待

葛蘭這份人才，這身手段，去演femme fatale, 擱國(guó)際上都不落于人后。飾演本片中這種角色，就敢稱冠軍，稱不可超越之經(jīng)典了。這編劇不知道什么文化背景，臺(tái)詞里反復(fù)說(shuō)了好幾次“界比兒”（隔壁）。

沒(méi)有期待的那么好，有些拖沓，還是很激動(dòng)的看到最后，覺(jué)得此劇最大的優(yōu)點(diǎn)在于通過(guò)人物讓我們看到過(guò)去某一部分的自己，情節(jié)狗血一點(diǎn)，也無(wú)礙了

3.5 視聽的冷感和惡趣味都十足。雙文本的強(qiáng)設(shè)定在結(jié)尾驚艷，而且解讀悖論在于，A故事被賦予的意義太少以至于根本不能判別到底存不存，而B故事的文本豐富本質(zhì)卻需要A故事的存在作為前提...