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簡(jiǎn)直是一部心靈流放史。在煙火市井中過上了歸園田居，于是我們看到了千面蘇東坡：廟堂直臣蘇東坡，大隱于市蘇東坡，詩詞書畫蘇東坡，美食農(nóng)夫蘇東坡，寵妻弟控蘇東坡，造福蒼生蘇東坡，不合時(shí)宜蘇東坡，詩中禪意蘇東坡。廬山煙雨浙江潮，說不盡的蘇東坡。

我們常說什么是有效的畫幅，是那些讓你的眼睛享受到更多的視覺快餐的東西嗎，又是那些攝影機(jī)設(shè)法連你的心靈也要奪走的調(diào)度嗎？這個(gè)電影則是另一個(gè)思路，中近景和特寫，常?？吹降闹挥醒輪T的臉，一切才這么的觸目驚心。克里斯提娜在這部電影里有著簡(jiǎn)單而隆重的表演，這是一個(gè)比舞臺(tái)還要小的地方，囚室和攝影機(jī)錢，她給出了從青春活潑到失去一切的變化，就好像她就是一幕電影本身，世界已經(jīng)發(fā)生變化，而她沉默，她拾起了尊嚴(yán)和意志，又不斷的下墜，不是時(shí)間對(duì)她起了作用，是她遭遇的暴行使時(shí)間沒有了意義。

略顯浮光掠影吧，不過這畢竟講的是蘇軾啊，他非仙非圣，他是如此真實(shí)、如此有趣的一個(gè)人，他留給中國人的精神遺產(chǎn)，取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏也。

3.5“天使和魔鬼為了一個(gè)垂死的人在斗爭(zhēng)”“現(xiàn)實(shí)主義更是一種去直面，去體認(rèn)，去記錄，去再現(xiàn)的勇氣和責(zé)任”。完全理解該片在那個(gè)年代帶去的震動(dòng)和鼓舞，就當(dāng)下的體驗(yàn)而言，不算是佳作。影片似乎割裂成兩鐘風(fēng)格:前半部分表現(xiàn)當(dāng)時(shí)意國人民物資短缺但積極反法西斯的生活，神父、幫廚、警察和皮娜一家都給電影帶來在困境中但依然樂觀幽默的、強(qiáng)烈的生活氣息；后半部分的氛圍則因皮娜忽然的死亡而急轉(zhuǎn)直下，背叛、被捕、拷打到之后的犧牲。但無論是那個(gè)有些拿腔拿調(diào)的法西斯軍官，還是自我反思的軍官，都顯得太刻意了些，甚至讓我產(chǎn)生對(duì)國產(chǎn)抗日神劇的PTSD。后半部分還不錯(cuò)的刻畫要數(shù)交際花的叛變，人物形象非常飽滿，然而影片可能為了暗示她后來的背叛，在前面小孩子的對(duì)話中加入了“紅顏禍水”“漂亮女人靠不住”的論調(diào)....實(shí)在太狹隘了。

很贊的紀(jì)錄片，才知道東坡面臨被捕也會(huì)慫。才知道還有東坡餅這個(gè)東西，還有蘇東坡在黃州和一群人在城門外烤肉吃到深夜，翻墻回去哈哈哈?？吹饺ド澈局杏鲇曜鞯脑姴铧c(diǎn)哭了。東坡好慘，有才華，有抱負(fù)，一個(gè)大才子竟然淪落到黃州，好在他在這里找到了出口，更加豁達(dá)。黃州可以說是他人生的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。