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二刷。無論怎么設(shè)計文本結(jié)構(gòu)，都掩蓋不了寫作的投機取巧之流。一加一當然可以等于一，本片的劇本便是最好的佐證，雙線敘事到底做了些什么？《焦土之城》本質(zhì)上仍是部一根筋的懸疑電影，你完全可以把母親的那條線想成是姐弟在尋找父兄的過程中所得“信息”的直觀再現(xiàn)，只有一個又一個的轉(zhuǎn)折接連堆砌并直指最終的反轉(zhuǎn)，感受不到“經(jīng)歷”，更感受不到時間和情感的厚重，而如果說這條線還可以看到維倫紐瓦對文本影像化的能力，那姐弟這條線則根本不值一提，就像兩個工具人辦手續(xù)走流程一般，沒有丁點深度，到頭來也就是個消費觀眾獵奇心理的平庸之作。

簡潔、有力，這是電影還是戲?。績?yōu)美的畫面，詩一樣的旁白，赤裸的罪惡卻伴著動聽輕快的音樂，每個人都有罪，處女泉流經(jīng)草地和森林，每個人都可以手捧清泉洗滌自己的靈魂，但每個人都有自己的借口，就像讓·雷諾阿在《游戲規(guī)則》里講的：也許問題的癥結(jié)在于每個人都有自己的理由

宗教之間的沖突 戰(zhàn)亂與矛盾共存 在接近一生的尋覓與逃亡之中 不得不面對最為悲慘的現(xiàn)實 但在命運之前 最大的抗拒 就是用愛去書寫 母親將一生的痛苦 用三封簡單的信來描述 字里行間卻感受不到恨意 只有愛意 【應(yīng)該是個人最喜歡的維倫紐瓦作品前三

其實對故事本身不無反感，但拍法如此激烈充滿性張力，實在令人傾倒。殺人場面的同性傾向、父女關(guān)系的亂倫感，異教徒的Gunnel甚至一度取代基督教的妻子身份，還有猶如《猶在鏡中》弟弟角色的小男孩，無辜的性與罪惡，非常大膽。

愛就是一加一等于一，愛就是一家人在一起。所以，哥哥原來是爸爸，苦苦尋找的兒子原來就是強奸自己并讓自己懷孕的人。變態(tài)的編劇編造了一個變態(tài)的故事，獵奇的、重口味的評委給了它奧斯卡獎提名。所以，豆瓣上它會有這樣高的一個評分。