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這部劇可以拎出來當(dāng)成拍愛情劇的標(biāo)準(zhǔn)了，幾乎任何一個方面都在水準(zhǔn)之上。 新鮮有趣的人設(shè)、引人入勝的開局、激烈的矛盾、整體不拖沓的劇情（雖然中間有兩次斷檔但問題不大）、合格的煽情part、優(yōu)秀的ost、顏值演技具在的主演、有完整故事線的配角，再加一個稍微深刻一點的立意，以及一些用心的點綴（這部戲動畫插畫制作絕了）。 照著這個標(biāo)準(zhǔn)拍，拍一部火一部。 PS： 15年之前：“韓國有三大電視臺KBS，MBC，SBS” 15年：tvn《請回答1988》口碑封頂。 16年：tvn《鬼怪》收視吊打三大臺。 16年之后的韓劇是只知TVN，不識三大臺。 PPS：今年心目中最強的三部愛情劇《精神病》《愛的迫降》以及在更的《惡之花》，全是TVN的，TVN nb！ PPPS：有點可惜的是沒有一點做到極致。

第三部老塔。在這部生涯中期作品中，老塔以最私人的形式將其半生記憶依托于他基于自己的東正教信仰和世界觀而創(chuàng)造的影像體系之上進(jìn)行了深入詮釋。自影片開頭那個莫名擺脫口吃的男孩起，老塔便已為貫穿其往作的神秘主義標(biāo)識在本片的延續(xù)打下基調(diào)。然而有別于前后兩部科幻題材作品里那些已無法用科學(xué)解釋的超自然現(xiàn)象，《鏡子》體現(xiàn)的是老塔內(nèi)心對世間萬物運轉(zhuǎn)的最本質(zhì)、直接的認(rèn)知：萬物有靈，由無形的能量推動，蒸發(fā)的水汽、滾落的杯罐、掌中的火焰、傾瀉的雨水，鏡頭所及皆為自然之元素，循自然之理，但老塔的運鏡卻似使鏡頭本身化為那股獨立于萬物、又操縱萬物運轉(zhuǎn)的神秘能量。以此為媒介，一種如同鏡子內(nèi)外般的和諧感油然而生。藝術(shù)與現(xiàn)實、夢與真實記憶，在其間已不分彼此；既是水乳交融的詩意，也是糾纏不清的苦痛，兩者共同鑄就老塔最獨特的回憶。

近幾年我都以為好萊塢只能整些政治正確的爛活兒了，卻又時不時祭出一些獨辟蹊徑的操作——比如在這烏七八糟的后疫情時代，居然復(fù)古出這么一部冷刀冷槍的北歐神話片（雖然總覺得又拾了一次斯巴達(dá)克斯和權(quán)力的游戲的牙慧），但這種經(jīng)典戲劇結(jié)構(gòu)百試不爽，從動畫片到史詩片，確實套任何故事外皮都不突兀；另外大牌云集，攝影冷峻，服化驚艷；只是黃暴太淺嘗輒止，不甚過癮。// PS. 又見安雅，仙氣脫骨，美的發(fā)指，怒加半星。

一定要設(shè)計成這樣穿插進(jìn)行嗎？感覺根本不適合且連不上，他爹的就搞成前傳單獨一部嘛，發(fā)家史也蠻好看的。要講的東西太多了，可這版還是精簡了的，太長了讓人有點沒耐心

秉持有始有終的自我要求，驚嘆一句：第一部是女人撕男人，第二部是女人何苦為難女人。如果退一步把編劇的思路理解為第一部是寫兩性關(guān)系之間的致命，第二部是描寫女性面對自身欲望的致命也許能包容些。但無奈劇情還是捉襟見肘，小白臉，同性愛，服務(wù)生這些標(biāo)桿元素雖然一一對應(yīng)但就是讓你無法稱之為爽劇，奪父之仇的老女人，憋屈的幫傭，貪圖奢華生活的毒婦人，想進(jìn)入貴婦圈層的大姐哪個你都無法共情 觀眾無法站著一個道德制高點去想支持誰應(yīng)援誰，大家誰也不討喜，唯一能共鳴的只有正義感很強的偵探和迪這對夫婦。結(jié)局沒有很精彩也是讓人失望了，我是編劇的話就在第九集把GRACE那對同性情侶拉出來再具體寫一場螳螂捕蟬黃雀在后。