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畫(huà)面很美...人設(shè)也很好...就是劇本像4歲寫(xiě)的...

感覺(jué)特?cái)z片技術(shù)（喂）比1進(jìn)步很多啊（笑），而且據(jù)說(shuō)還有【電影史上第一段完全利用計(jì)算機(jī)生成圖形技術(shù)制作的影像】。這版可汗的肌肉真是剛剛的！于是世界上最悲哀的距離，不是這次我在門(mén)外你在門(mén)里我找個(gè)超人抽管血就能救你，而是上次我在門(mén)里你在門(mén)外但我死得要到下集才能復(fù)活www

…這么喜歡的畫(huà)風(fēng)配讓人眼前一黑的劇情…圣母瑪利亞誕子后記？

文德斯極善在靜態(tài)空間里捕捉記錄動(dòng)態(tài)影像，即使觀感沉靜憂郁但人物情感一直在流動(dòng)。他對(duì)人物的刻畫(huà)異曲同工，在《德州巴黎》《柏林蒼穹下》下和本片中，他利用無(wú)數(shù)轉(zhuǎn)瞬即逝的角色織出一副淡漠的人物關(guān)系圖景，但始終回歸到一對(duì)獨(dú)立人物上讓他們?cè)谝苿?dòng)中產(chǎn)生緊密而溫情的聯(lián)系。電視機(jī)，可口可樂(lè)，寶麗來(lái)，雙子塔，帝國(guó)大廈，阿司匹林，Chuck Berry，烏波塔爾懸軌電車…他同時(shí)也善用無(wú)數(shù)文化符號(hào)來(lái)展現(xiàn)戰(zhàn)后美國(guó)流行文化對(duì)德國(guó)的大肆入侵。Winter橫穿美國(guó)始終無(wú)法完成作品，在Alice的牽引下足跡從阿姆斯特丹行至烏波塔爾再到魯爾，他越是接近家鄉(xiāng)越是同Alice建立了無(wú)法割舍的聯(lián)系。在文德斯“尋找和離開(kāi)”的母題里，Winter同Alice的組合是最夢(mèng)幻又無(wú)暇的—“你倆確成了失蹤的人。”實(shí)名想去烏波塔爾坐懸軌。

看到評(píng)論都是大號(hào)泣，于是準(zhǔn)備了兩包紙巾，并不滿意?。?！