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鮮少有一部電影能讓人在捧腹之時(shí)，又令人為之膽寒，而《回魂夜》將喜劇與恐怖的混搭卻成功的做到了這一點(diǎn)，在劉鎮(zhèn)偉的執(zhí)導(dǎo)下，電影既有著令人熟悉的周星馳無(wú)厘頭風(fēng)格，同樣其驚悚氛圍的渲染上也能讓人不寒而栗，那天馬行空下的黑色幽默新穎而又驚艷。

各種偽紀(jì)錄視頻的銜接環(huán)環(huán)相扣花了心思，但是不少片段的節(jié)奏真的是慢到讓人不耐煩，找路啊找人啊敲門(mén)啊發(fā)呆啊什么的，快進(jìn)的話就還算有趣。。以及，高樹(shù)瑪利亞那段的畫(huà)質(zhì)和打碼很惹人遐想呵。。日恐16/20

周末的晚上邊吃夜宵邊看，其實(shí)以前斷斷續(xù)續(xù)地看過(guò)很多經(jīng)典片段（在做的各位都是垃圾），但是說(shuō)到完整看這部片子，還是頭一次。 原本以為只是純粹的無(wú)厘頭耍寶，沒(méi)想到觀感意外地高于預(yù)期，小人物覺(jué)醒的戲碼雖然老套卻勵(lì)志，周星馳對(duì)于這類(lèi)角色的微表情演繹實(shí)在無(wú)話可說(shuō)，搞笑橋段的節(jié)奏感和臺(tái)詞的設(shè)計(jì)也相當(dāng)精彩，不過(guò)最意外的應(yīng)該還是斷水流大師兄的武打動(dòng)作了，干脆利落且魄力十足，不演更多的功夫片可惜了。

戰(zhàn)敗之后如何對(duì)他們進(jìn)行改造，如何讓他們從肉體觸及到靈魂轉(zhuǎn)變，是極為困難的，《心路滄?！穼?duì)國(guó)民黨60軍非蔣嫡系的改造是一種模式，該片又展現(xiàn)了另一種情況，對(duì)以黃埔系為核心改造，杜聿明是個(gè)代表。在寫(xiě)材料上，有些人突出自身抗戰(zhàn)功績(jī)，淡化反共問(wèn)題，有些人則以贖罪意圖交代問(wèn)題，淡化功績(jī)，對(duì)不同的人，采取的政策是一樣的，功是功過(guò)是過(guò)，都要說(shuō)清楚。作為歷史，缺少哪一部分都不完整。這是一種自信，一種絕對(duì)戰(zhàn)勝者的態(tài)度，不溢美不掩惡，勝利來(lái)的明明白白，不是奇技淫巧陰謀詭計(jì)。這才是正確的歷史敘事，也是好的歷史影片所需要展現(xiàn)真實(shí)的人與歷史的復(fù)雜性。要贏得人心，就要以心換心，以情感呼喚情感，以對(duì)待人的態(tài)度對(duì)待曾經(jīng)的敵人，兄弟鬩于墻外御辱，當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，還是要一切和好，一切回歸到現(xiàn)實(shí)。雖無(wú)字幕，演員演技臺(tái)詞感人，值得觀看。

“麥田守望者”式的模板幾乎適用于所有人的青春少年，那種慌亂與焦慮，還帶有冒險(xiǎn)般令人興奮的眩暈（如同主人公在游樂(lè)場(chǎng)玩的離心力轉(zhuǎn)筒游戲）。對(duì)巴爾扎克照片的點(diǎn)燭供拜是一個(gè)孩子信仰的萌芽，被無(wú)情的燒毀也是信仰的崩塌。監(jiān)獄是牢籠的象征，而路之盡頭的大海阻隔無(wú)助的青春不是一場(chǎng)越獄就可以逃離的