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差不多是1453那本書的電視劇版吧，基于歷史演繹的紀(jì)錄片式電影非常好看

從劇作角度看 這種反轉(zhuǎn)考慮的不單是劇情發(fā)展的走向，而是人物的身份，情感的節(jié)奏。最直觀的體現(xiàn)便是劇情中人物“正與邪”之間的轉(zhuǎn)換。影片末尾節(jié)奏不斷加快，這便抓穩(wěn)了情緒。觀影感就如同將自己現(xiàn)實(shí)中遇到的社會事件在不到三個(gè)小時(shí)劇透完，“愚弄”的是觀眾。而這恰恰印證了“zz家最大的武器是情感?！弊罹实哪^于對警官現(xiàn)象級英雄的塑造，完整觀影后回過頭品味遭遇性擊斃之前的那番對話，手下在勸警官聽從上級的時(shí)候，警官猶豫那“及時(shí)正義”的時(shí)候，這兩段臺詞放在不同時(shí)刻都是相互碾壓的。他們把一切看成財(cái)產(chǎn)。用體制內(nèi)的規(guī)則去解決自我問題是困難的 ，外力波及內(nèi)政進(jìn)行變革。而外力的介入一旦變成無秩序的環(huán)境，情緒 非正義 可控與不可控 得利者是未知的危險(xiǎn)。而一開始便應(yīng)質(zhì)疑更愿意相信的那個(gè)結(jié)果。

這個(gè)片子越到后面越垃圾，結(jié)果草草結(jié)束。啥也沒說明白。

我們不方便討論的故事，究竟是什么故事？女性權(quán)益？不是的，這只是這個(gè)電影的起點(diǎn)，每出現(xiàn)一個(gè)反轉(zhuǎn)，人家就向前走了一步。最后你會發(fā)現(xiàn)，印度人要討論問題是我們絕對的禁區(qū)。絕對絕對的禁區(qū)，只屬于我們。

奧斯曼帝國的崛起也就是君士坦丁堡的陷落