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這個(gè)世界上的大多數(shù)人都善于把自己的糟糕處境歸咎于別人，然后冠冕堂皇地說著“如果”。然而Stuart卻并沒有為潦倒人生找任何托辭，在混沌的生活狀態(tài)中他的思維清醒得近乎瘋狂——沒有人能拯救他痛苦不堪的靈魂，只是很慶幸他最后的一段日子有人陪伴。

我喜歡火線，喜歡這些長得都不咋地的演員，喜歡坑爹的真實(shí)！

想起跟導(dǎo)演在BC一起看過《這時(shí)對那時(shí)錯(cuò)》，四月在臺(tái)北又碰到他。電影的內(nèi)里很像《談?wù)勄樘琛?，都是通過窗口來觀望，繼而把絕望的寄托由人轉(zhuǎn)到“事”，乃至“事”的儀式。電影里的人與關(guān)系都有一種笨拙感，而正是這種鈍，讓敘事不惱人。

太好看了，迷人的現(xiàn)實(shí)主義，情節(jié)和人物都相當(dāng)豐厚。工業(yè)時(shí)代的眼淚，臃腫腐壞的系統(tǒng)，閃光卻無力的渺小個(gè)體，墜落的悲劇英雄，無處不在的“游戲規(guī)則”——你知道這游戲很扭曲或許你不知道但你知道配合所有人玩好這游戲是你唯一的出路。好一幅眾生之苦的畫像?？墒前。械倪@些悲慘：工業(yè)化與全球化對底層人民的侵蝕、被淘汰的工人、被販賣的女性、毒品帶來的暴力與死亡......所有的這些加起來都不如Frank這樣的人不得好死令我感到難過。

師道為主題，突出老先生受教于三位良師伯樂，有志于傳道授業(yè)的經(jīng)歷。雖然少年中年的演員略顯愚魯，拜師論藝的橋段還是挺有韻味的。八十年代后的情節(jié)簡直是敗筆，宣教意味重得沒法看。想面面俱到卻顯得蕪雜，尤其是感情線有些啰嗦，買菜丟了錢出門丟了畫這種情節(jié)和塑造人物毫無關(guān)系。主旋律電影不加濾鏡拍wg近年也是罕見，紅小將劉同志的演員選得真有六七十年代的氣質(zhì)，比芳華強(qiáng)得多，撕大字報(bào)練書法進(jìn)而求師的情節(jié)設(shè)計(jì)得很棒。居然在老先生書房里看到了曾與老先生同框的可愛青蛙，細(xì)節(jié)好評。