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哎，走勢已經(jīng)不對了。本作最大的亮點與其說是借動物隱喻人，不如說是借助動物擬人化的方式去討論人的“動物性”，即人內(nèi)部構(gòu)成性他者所形成的創(chuàng)傷，并將這種創(chuàng)傷與人類欲望界限的精神分析問題做出關(guān)聯(lián)。但是故事給出了相當(dāng)浮躁的方案，用人類中心主義的異性戀幻想作為捕食驅(qū)力的不可能的解決渠道，狼兔的雜交是作為“人”而不是“動物”在場的表象雜交，而自己所拋出的關(guān)于動物性的討論被懸置了，重新把重心放在守護(hù)“人類”社會文明上。既非阿甘本的人與其內(nèi)在動物性關(guān)系的模糊化以突破泡沫生態(tài)圈的敞開；也非德勒茲-哈拉維的人獸機(jī)器的純粹差異生成（沒有真的雜交和裝配）；更沒有暴露實在界面龐的怪物。漫畫現(xiàn)在開始出租車政治暴露了作者的野心，但是越是想針對什么問題，越有剩余的幻想溢出。這是在日式校園愛情劇和樣板戲的“糟與更糟”中做選擇。

比真人版好太多了，這才是真正的游戲改編啊

很喜歡小女孩的發(fā)型啊啊啊啊啊??！

為了不和重大歷史事件脫軌，下部就沒有上部那么多可以編的地方了，其實編劇完全可以再大膽點，完全虛構(gòu)不與史實重合。 內(nèi)地劇很少有描寫家庭環(huán)境影響孩子性格的，本劇的曹睿則正是這種不良環(huán)境下的心理畸形兒，不只曹睿，曹丕司馬昭司馬倫的性格形成都和父親有著直接的關(guān)系。家庭環(huán)境會影響孩子一生的，美劇尤其是探案劇對這種描寫很多，一個變態(tài)殺人狂肯定有著悲慘的童年，內(nèi)地劇則對這方面展現(xiàn)的很少。 下部的戰(zhàn)爭戲多了不少，但都不及格，大場面一個沒有，盔甲還是一體成型的，毫無質(zhì)感。

純白侏儒兔，瑟瑟！純愛戰(zhàn)神雷格西！又是為大灰狼和小白兔的愛情哭泣的一天