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Du décor minimaliste dans un registre naturel proche du réel sied tellement bien au style épure de Bresson qui excelle toujours par l'austérité limpide mais efficace de sa mise en scène. A la simplicité du récit, concis mais saisissant, construit autour d'une authenticité classique du procédé de l'évasion, s'ajoute une grande attention portée aux sons, qui témoigne de la ma?trise virtuose du réalisateur du tempo de l'action et de la mise en ambiance.

分怎么這么低…畫面很不錯，作為青春片劇情也及格有余，只有六分過了

這是自然神學與啟示神學相互交融的偉大過程——而兩者本就是基督信仰不可分割的一體。純粹的啟示神學本質上是不信啟示的，那是一種形式化的被動無奈，是先驗幌子下的法利賽人；純粹的自然神學本質上是變相認為神能力有限的，那是一種對無信心的開脫，是對超自然神跡的否認。真理既是對自然的體驗化經歷(對手的主動和解)，又是啟示所應驗的超自然神跡(女子的復活)。大部分一房間場景一鏡頭貫穿始末，說這是影史最具深度的電影之一毫不為過

辛夷塢小說最喜歡這一部，因為不管怎樣男女主角最后還是走到了一起。小說很曲折，短短一部電影很難把作者想說的表達完整。對陣容總體滿意，覺得李沁演蘇這個角色更適合，劉亦菲太洋氣了

我沒有信心認為自己是否完全看懂了，主要是宗教的部分。我也不確定我能明白結尾“神跡”的發(fā)生，到底意味著什么。電影的字面意思（敘事）很好懂，但是這個硬朗雕琢的外貌之下，字里行間透露出的用詞小心翼翼，感覺還有一層令人猜不透嚴肅深沉。鏡頭是長的、運動的，也是被“戲劇感”所框死的。舞臺燈光感，依次交替入場的人物，深沉而緩慢的交談，像在永不停息地敲打低沉大鼓。永遠無法突破的第四面墻，鏡頭生硬得好像在記錄甚至復刻一個又一個舞臺調度和站位。然而每一幀構圖的精美設計感以及精簡的肢體沖突，又像是一種現(xiàn)代主義追求（以至于好像依稀看到啟發(fā)布列松的部分），但本質仍是“不像電影”的。作為我看的第二部德萊葉，能感受到他從《貞德》到這部對特寫鏡頭的舍棄，從而去追求一種新的電影空間美感，以及隨著時鐘滴答的真實時間感。