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☆：4 盡管直白，卻在多個層面上做到了情節(jié)劇的極致。阿里捂著胸口呻吟的那刻真的以為是“恐懼吞噬靈魂”。算是第一部真正意義上的法斯賓德。

我童年最美好的記憶之一就是臺風(fēng)天，全城停課停工，一家人趕在暴風(fēng)雨前平安歸來，團聚在屋檐下，無事可做，只能閑聊到深夜，風(fēng)嘯聲被擋在門外，我們枕著彼此平靜的呼吸聲入眠。那時以為這就是永恒呢，后來的生離死別，卻也在記憶中淡了，過去了……“我從來沒有愛誰愛得比海更深過?！?/div>

這不是一個揭露現(xiàn)實的荒誕小品，也不是討伐人性的控訴宣言，更不是否定人與人之間關(guān)系建立基礎(chǔ)的悲觀演繹，影片從最本質(zhì)上來說是對自我，或者說主體無法獲得價值認(rèn)同后只能依賴客體與他者來獲得某種精神安慰的客觀呈現(xiàn)。為了加強表現(xiàn)力，電影通過兩人差距懸殊的婚姻放大了主體的特殊性，使得這種私人化的行為難免蒙上了政治指涉，因此具有更高層面的社會意義。艾米和阿里的恐懼無法與主體相對應(yīng)，因為這不是他們自身衍生出的結(jié)果，而是在他人的指認(rèn)中不斷發(fā)酵而成的不自信，一種害怕成為局外人的恐懼。吞噬靈魂的不是使他們恐懼的客體，而是恐懼的存在本身。主體永遠(yuǎn)無法脫離社會關(guān)系而確立自我價值，電影多次出現(xiàn)鏡面企圖使主體正視自我，但這只是徒勞的呻吟，因為通過鏡子看到的仍然是他者眼中的自己，甚至在極度不適的凝視背后，我們觀眾也無一幸免。

冰凍起來的可爾必思，聚集了冰箱的味道啊

哎呦我不行了。捂臉要悟出痱子來了。這種鉆來鉆去的節(jié)奏吃不消吃不消。不過好美好美?。。。R啊，我不要去別的地方了,帶我去那個1972就好了。