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太過美化金載圭，但作為一部電影仍不失好看。

/chy/我來此地尋找人物，卻找到故事，這故事使我無法再想到其他事情。她刺了他十二次，如果她只刺了他兩，三次，事實與虛構(gòu)會有多少不同？但這不是我要尋找的答案，使人不安的是別的事情，那是我竟覺得十二刀似曾相識，比兩，三刀更“親切”，這震撼的數(shù)目包含了所有的故事，真實就在其中。我感到疲倦和懊惱，就好像我剛拍完那場手刃的戲，與其拍十二刀，我覺得三刀便夠，為了含蓄的緣故，還有一件事十分清楚，留在那兒不再有任何意義，某個電影的意念引我到那地方，同一意念把我送走，那女孩仿佛意識到什么的目光，第一眼便吸引了我，使我忘不了，并感到一種悲劇的反諷意味，就像那晚霞的反諷，不斷擴散，像喬伊斯的飄言，跌落在所有生者與死者身上

去相信你固有認(rèn)知之外的東西

無論從內(nèi)容到形式都是重復(fù)——主角不斷重復(fù)自身和導(dǎo)演“我翻拍我自己”。太多顧影自憐并且享受在此種沉溺的自我憐惜，王家衛(wèi)確實拍出了現(xiàn)代人在親密關(guān)系中的心態(tài)（將痛苦與無法交流作為生活本質(zhì)的時代），但是他在這種心態(tài)中不是反思，而是對這種自我放棄的、必然會進入悲慘狀態(tài)的積極證明，里面包含了一種主動的受虐幻想——真情實感必然痛苦，因此棄絕自我和無法促成改變成為這種演繹法下的必然。甚至在2046中更甚地，拉開了與事實的距離，由于過去無法改變，所以還要主動且不斷為自己創(chuàng)造出重蹈覆轍的悲劇局面，來印證生活正是這種決定論式的懲罰，以此獲得一種犬儒式的勝利（對否定的肯定）。

好萊塢真是恨不得把所有Stephen King都拍幾輪。Jason Bateman定調(diào)了和Ozark一脈相承的導(dǎo)演風(fēng)格，后半程劇情就崩了。不過四舍五入算滿足了想看Ben Mendelsohn演<真探>的愿望?？上н@部放到HBO出品里就一般了